李娟的横空出世把我又往绝望这口深井里下按了至少一米。

1970年代末到整个1980年代，被不问青红皂白摧残的花朵重放了。我们还没来得及辨别《重放的鲜花》孰好孰更好，睁眼一看，文学界已是繁花似锦。文学杂志动辄发行到几十甚至上百万册，这景象让许多人向往作家这个职业。我是许多人中的一个，才上中学就开始克扣自己的胃口订阅《收获》，读大学选专业，更是心无旁骛地认准了中文系。呵呵，如大家所看到的，我并没有能成为作家。所以，我大胆地猜测，李娟的好跟中文系无关。那么，是什么让李娟这么好呢？

还是先来看看李娟怎么好吧。

我们真的喜欢这只兔子，我妈常常把手从铁笼子的铁丝缝里伸进去，慢慢地抚摸它柔顺乖巧的身子，它就轻轻地发抖，深深地把头埋下，埋在两条前爪中间，并把两只长耳朵平平地放了下来。
它没法躲，它哪儿也去不了。但是我们真的没有恶意啊，它怎样才能知道呢？（《离春天只有二十公分的雪兔》）李娟在描写她们家的那只兔子想要挖地洞寻找春天前的状态。

塔什肯带的那个小徒弟也是一个小酒鬼。这个小伙子，不知为什么给人的感觉总是怪怪的，也说不上具体哪个地方怪，反正就是有个地方不对劲。我是说他那么大的人了，但脸上总是很自然很强烈地流溢着一种孩子才有的神情，有点像天真——对，就是天真，很无辜很简单的那种天真。真是奇怪，他到底哪里和别人不一样呢，眼睛鼻子不都是那样长着的吗？于是，每次他一来，我就留心观察，后来发现的确如此，尤其是当他张嘴一笑时，这种天真就更强烈明显了。他笑完一闭上嘴，那种天真就立刻荡然无存。我再进一步观察，再进一步观察……终于明白了……咳，什么天真呀！——他嘴里缺了两颗门牙！
不用说，肯定是酒喝多了，跌掉的。（《喝酒的人》）李娟描写的众酒鬼中的一个。

今夜似乎没什么不同，场场不缺的阿提坎木大爷仍然来了，所有人都冲他欢呼。这个七八十岁的老头儿有趣极了，总是出不完的洋相。他不停地做鬼脸，脸拧到了几乎不可能的程度——我是说，他的眼睛和鼻子的位置都可以互相交换。他看向谁，谁就会不由自主地笑起来。更有意思的是，无论是什么舞曲他全都半蹲在地上扭“黑走马”，边跳还边“呜呜呜”地大声哼哼黑走马的调，并且只跟着自己哼的调踩舞步，电子琴那边的弦律再怎么响彻云霄也影响不到他。
他兀自在喧闹的、步履一致的人群缝隙里入神地扭肩、晃动双臂，又像是独自在遥远的过去年代里与那时的人们狂欢。他半闭着眼睛，年迈枯老的身体不是很灵活，但一起一落间稳稳地压着什么东西似的——有所依附，有所着落。好像他在空气中发现了惊涛骇浪，发现了另外一个看不到的，和他对舞的情人。音乐只在他衰老的、细微的、准确的，又极深处的感觉里。舞蹈着的时光是不是他生命最后最华丽最丰盛的时光？（《乡村舞会》）李娟最漂亮的文章中的一小节。

到此为止吧，再引用下去，怕是连写完这篇文章的勇气都没有了。

读着一篇篇化平淡为绚烂的文章，我在想，李娟的文章中没有波诡云谲的意象，没有跌宕起伏的情节，没有艳丽丰腴的文字，为什么就是能让人过目难忘？我首先想到的是新疆这块广袤而又神奇的土地造化了李娟，可再一深探，新疆这地方出产的作家不在少数，如李娟这样像是随意却能步步惊心的，还真独一无二！

这个“为什么”在脑子里盘旋久了，突然冒出这样一个气泡来：李娟她把自己放到了鸿蒙初开的人世间，睁大一双懵懂的眼睛兴致勃勃地打量周围的人和事，又用稚拙的文字记录下所看到的一切。提笔的时候，李娟一定不问为什么要记录，所以她不解读，她只关心她笔下的人物在享受世俗生活的时候快乐还是忧伤。这与知识无关，也就跟中文系无关，只跟与身俱来的童真相关！天，这个李娟，初初学着用文字勾勒她眼里心里的人和事，就直抵好文字的最高境界：道法自然。

气泡裂开，沮丧油然而生：我们每一个人从童真出发，路过强说愁的少年，路过壮怀激烈的青年，到达欲说还休的中年，手持的都是一张单程车票。我们与童真暌隔已久，怀着“茶饮半瓯，花看半开”心境读李娟的好文章，只能在对自己深深失望的同时，期待下一次的相遇。

PS:李娟的文章在百度里不好找.找到<文汇报>的首页在搜索里键入"李娟",可找到.