倪瓒（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，别字，元镇，号，云林子、荆蛮民、幻霞子；无锡人，元末明初画家，诗人。擅画山水和墨竹，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹摇曳多姿，寥寥数笔，仙气横生。书法有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。

倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。至正初年，散尽家财，浪迹太湖。元天历三年（1330）到至正十一年（1351）的20年内，是倪瓒绘画创作的成熟期。这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚、道士或诗人、画家。他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作。他的至交张伯雨是有名的道士，倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》。另一位他所推崇的名画家黄公望亦是当时新道教全真教中的名人，道学深邃，比他年长32岁。黄公望花十年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏山水画中的杰作之一，画卷题款为至正戊子（1348）；那时倪瓒48岁。此时，他开始信仰全真教，养成了孤僻、清高的性格和超脱尘世，逃避现实的思想。这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

从元至正十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓒漫游太湖四周。他行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以集中、提炼、概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，因而逐步形成新的艺术风格。作品个性鲜明，笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间或上方空白，以示淼淼的湖波、明朗的天宇。远处淡淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远。 此种格调，前所未有。这一阶段，倪瓒创作了《松林亭子图》（1354）、《渔庄秋霁图》（1355）、《怪石丛篁图》（1360）、《汀树遥岑图》（1363）、《江上秋色图》（1368）等许多力作，给后来的明清绘画以巨大的影响。

笔者茂森林为何研究倪瓒？我是想看看，元青花的那些精美的主题纹中，有没有倪瓒的作品？到目前为止，我还没发现元青花纹饰中有倪瓒的作品。不过，经过这次研究，我已经将倪瓒的绘画风格牢记心里。如果元青花中有他的作品，我以后是能发现的。