张中，生卒年不详。字，子正，子政。笔者茂森林之所以研究张中，是因为我觉得，元青花中的满池娇主题纹，很精美，应该不是当时景德镇窑场的窑工绘画的，而是元代的文人画家绘画的。是谁呢？可能是张中。

张中盛年活跃期是至元、至正（1335—1368）年间。他是松江（上海）人。张碹曾孙。至正年间，张中曾任松江县知县，后调任兴化知县。张中主攻花鸟，兼攻山水，他的山水画学黄公望。

张中花鸟，比较明显地以水墨皴染，追求神似，写意倾向渐浓，生动而富韵味。张中花鸟，亦能墨戏。自钤印“游于艺”。作品有，1337年作《太平春色图》、1350年作《松溪垂钓图》、1353年作《芙蓉鸳鸯图》、1360年作《鹡鸰图》等。墨笔花鸟，墨气浑润，跟元代花鸟画巨擘王渊的笔墨比较，有点接近，但明显不同。王渊的绘画中，无论花鸟、山水、人物，几乎都缺不了线条勾勒。而张中的绘画中，几乎沒线条勾勒。只是偶然有水墨白描。张中也有山水画。他的山水画，写意倾向更加明显。

在张中的《桃花幽鸟图》上，杨维桢题诗：“几年不见张公子，忽见元都观里春。却忆云间同作客，杏花吹笛唤真真。”

如果说王渊完成了院体花鸟向水墨花鸟的转变，张中则完成了水墨花鸟向写意花鸟的转变。明代沈周、周之冕、陈淳，均受其花鸟画法的影响。

经研究，我认为，元青花满池娇主题纹中，笔法流畅，老练的那一部分，应该是张中的作品。从张中的生平情况看，他到景德镇为元青花绘画，一点也不奇怪。现收藏于辽宁博物馆的元青花八方罐的主题纹，我认为，应当是张中的作品。见下图。