个人的经济能力和收藏品种是决定性的因素。倘若只是收藏晚清官窑，就目前行情，50万美元才可以起步。在收藏家群体方面，国人和港台以及海外藏家的区别，主要有三点：1.审美品位、喜好之不同：海外藏家更为青睐宋元瓷器，而大陆与港台人更多关注明清瓷器;2.冷静与冲动之区别：海外与港台藏家趋于冷静而又具有前瞻意识，而国内新兴藏家更趋于冲动;3.鉴赏力高下之区别：国外收藏家多为客户或自身喜好而购藏，唯其懂得鉴赏才能如此。国内藏家似乎更多注重其是否为热门品种、是否为名人旧藏等，以及较为注重投资回报率，这点可能缘于近年国内新兴类基金与机构大批介入艺术品投资领域有关。

　　海外高仿品海量投入市场：国内艺术市场一直以来为国外收藏家所诟病，其中主要一点，是国内藏家大部分功利心过重，这直接导致了20世纪80年代以来国内以景德镇为首的瓷器造假行业大批崛起。

　　20世纪90年代末新仿品乃至乱仿品被海量投入收藏市场，部分高仿品甚至投放至海外拍卖市场。

　　海外赝品量有多大?这个比例与国内相似，约为80%~90%，不过除近年国人以‘埋地雷’形式输出外，多为晚清民国老仿以及中国当年出口创汇之‘建国瓷’，其中一些已经粗具可藏性。这也是国外与国内赝品比例的不同之处。钱伟鹏于20世纪90年代初被国家文物局外派到英国，负责文物回流工作，他介绍：“现在海外的赝品量几乎要和国内相等了，惟一的好处是真品中精品比较多，这对眼力的要求就更高了。”

　　明、清代官窑瓷器的价格波动也具有时代的特征，前期由于欧洲和日本收藏家偏爱高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窑瓷器相对于清代官窑普遍价高。而经济实力不断上升的港台地区的收藏家却将目光主要聚集在清代官窑上。这个过程包含两个特点：一个是凡事都遵循从低到高的发展过程，瓷器鉴赏也是如此。一般都是从初级、简单的入手，比如清代官窑瓷器工艺性强，纹饰华丽而精细，图案浓烈寓意吉祥，易于获得人们视觉感官认同而被广为接受。而明代官窑以及高古瓷器因其丰富的内涵，需丰沛的情感和较高审美品位与其匹配，是中级、高级甚至是研究班级别课程。另一个，是当时清代官窑相对价格较低，所以很快吸引了一大批港台人士进入。当然也有个别现象，例如葛士翘、欧木百灵、胡惠春收藏了大量的五大名窑、元明官窑瓷器。随着经济的进一步发展，港台藏家的实力也逐渐加强，促使了清代瓷器在20世纪90年代后期开始领先于明代瓷器，一直影响到现在。