三个词人一个伎

安徽  徐而缓 

宋代有三个词人，为名伎李师师写过词。他们分别是：张先（张子野）、秦观（秦少游）和周邦彦（周子美）。

因为在《行香子》一词中有“心中事，眼中泪，意中人”一句，张先张子野被时人称之为“张三中”。同时，张子野还被人们称之为“张三影”，因其自认为平生得意的三首词中，均带有“影”字，如“云破月来花弄影”[《天仙子》]； “娇柔懒起，帘幕卷花影”[《归朝欢》]；“柳径无人，堕风絮无影”[《剪牡丹》）]。张子野曾专门为李师师新创了一个词牌，叫《师师令》，如下：

香钿宝珥，拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地

都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。

不只一个张子野对李师师倾心不已，“苏门四学士”之一的秦观秦少游，对李师师也是情有独钟。他给李师师写的词有：

远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。    归去凤城时，说与青楼道：遍看颍川花，不似师师好。【秦观《生查子》】

此外，秦少游还为李师师写过一首《一丛花》，道出了一代名伎李师师的风情和韵致：

年来今夜见师师。双颊酒红滋。疏帘半卷微灯外，露华上、烟袅凉口。簪髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词。

假期谁料久参差。愁绪暗萦丝。相应妙舞清歌夜，又还对、秋色嗟咨。惟有画楼，当时明月，两处照相思。【秦观《一丛花》】

宋代是一个相对开放的时代，青楼在那时是一种合理、合法的存在，狎妓更是当时官场的一大风尚，许多文人骚客都跟青楼女子有艳情、艳作。与宋徽宗的“御用”妓女李师师有过交往、酬唱的，还有著名词人周邦彦。周邦彦精通音律，享有“词家之冠”的美名。南宋张端义《贵耳集》中记载：一天，风流皇帝宋徽宗赵佶突然驾临李师师寓所。先他而来的周邦彦避之不及，只好躲到李师师的睡床底下。当时，宋徽宗给李师师带去了从江南进贡来的新鲜橙子，两人对坐享用，一番缱绻之后，宋徽宗离去。周邦彦根据这次“听床”，写成了《少年游》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问， 向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

后来，李师师在宋徽宗面前唱起这首词，皇帝问她这是谁的作品？李师师不敢隐瞒，回答是周邦彦的作品。宋徽宗听后，心中恼怒，醋意大发，很快就下令将周邦彦“赶出京城”。过了两天，宋徽宗再到李师师寓所时，李师师不在，据说是给周邦彦饯行去了。见到愁容满面、脸带泪痕的李师师时，已是半夜了。宋徽宗怒不可揭，问其为何晚归？得知是为被自己黜出京城的周邦彦饯行去了，便问离别之际，周邦彦有何新作？李师师说有一首《兰陵王》：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识？京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

听完李师师唱完此曲，宋徽宗龙颜大悦，即令召周邦彦回汴梁，任命他为“大晟府乐正”——这是当时朝廷音乐机关的最高长官。宋·毛开樵《隐笔录》中说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之‘渭城三叠’。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简家。忠简于建炎丁未九日南渡，泊舟仪真江口，遇宣和大晟乐府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎习之，遂流传于外。”根据这段记录，周邦彦的这首词，应是别样一种来历。但周邦彦跟李师师有往来，为她写过一些诗词，却是事实。周邦彦的《玉兰儿》一词，就记录了他与李师师初次相见时的印象，其中有这样的句子：“铅华淡伫新妆束，好风韵，天然异俗。彼此知名，虽然初见，情分先熟。”而宋·陈鹄在其《耆旧续闻》中记载，周邦彦到李师师家后，写过一首《洛阳春》，其中有这样的句子：“眉共春山争秀，可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。”

看来，不论是宋徽宗，还是词人张子野、秦少游、周邦彦，都曾拜倒在艺伎李师师的石榴裙下。这样的美人，为什么没有被评为“中国四大美人”之一呢？看来，李师师还需要更多的人为之鼓与呼。此外，徐而缓还要说：天下没有英雄，天下只有情种。做英雄易，做情种难，做一个风流潇洒、儒雅真知的情种更难。

                                      2011年2月25日  北京双井