近日承蒙作者或编辑看得起，收到三本书，自然有义务说点儿什么。其实首先的尊重是认真读完，再看能说什么。只说两个字“推荐”，自然也行，但不是我的干活。

《影视界的知道分子》，谭飞著，重庆大学出版社。

业委会啊业委会

小区里业主委员会总是不可少，我们小区入住八年未成立业委会，邻居们都相当郁闷，出点什么事既没有汇报消息的，也没有出面勾兑的人才。

 不过大家对业委会都是又爱又疑。争权益时恨不得他们剽悍到排山倒海，谈条件时又总觉得他们会不会拿业主去要挟物业，又帮物业来打压业主。我的朋友S也当过业委会，保安见到他都叫S哥，后来不当了，未知何故。

谭飞基本上就属于业委会成员，肯定有很多人叫他谭哥。他的触角能伸到到影视界的方方面面，也总能点出漫天花絮后的死穴所在。我还要夸一夸他的文字风骚，如“2月15日开始，晚10点之后，愁锁深宫月黑风高的气息便从湖南卫视风信子般四处弥散”，很少人用这种笔法写娱乐评论。

这本书的信息量很大，近几年的影视现象罗列其中，想了解者宜读。不入虎穴，焉得虎子，了解这么多信息，这人跟影视圈的关系浅不了。当然嘻怒笑骂是谭飞的立身之本，但能不能一视同仁地笑骂到底呢？作为围观群众，我表示存疑。

其实有笑骂有吹捧，本是常态。光破不立，岂非专业拆迁公司？我若是谭飞，索性把书分为上下两辑，一辑叫“笑骂篇”，一辑叫“吹捧篇”，我以为好的，就是要吹揍，咋的？这样看的时候会更顺，也比较能从细碎的篇章里读出背后的那个人来。业委会就该这么当，决不说我要大公无私全心为民，我只是利己不损人哈。

《红楼本事》，黛琪著，重庆出版社

拆迁办的

没错，这姐姐是拆迁办派来的，专门拆红学会台的。

开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然。三百年来红学史，就是拆迁与反拆迁的历史。本来大家以为是完整产权，后来发现房产证上有姓曹的，可能还有姓高的，又有人说老高不是房主，最多搞了个旧居翻新工程。还有，整栋房子是按照八阵图盖的，还是仿造向阳巷老宅？房梁上有没有辟邪剑谱，屋后有没有白光？钗和黛明明是两个人，有人偏说她俩是一个人；宝玉明明是一个人，也有人说他是两个人……在我以为这房子已经没法再拆出创意产业时，黛琪又给开出了一条拆迁新路。

简单说，黛琪不承认传统红学总结的矛盾双方：反封建要自由的宝哥哥林妹妹，和要封建反自由的当权派，老太太老爷太太以及帮凶凤姐宝姐姐。她认为矛盾双方应该是主张木石前盟的宝哥哥林妹妹，老太太大太太，甚至凤辣子薛姨妈，反派则是贾政赵姨娘环哥儿，再加上赦老爷邢夫人这干边缘人物。反派从边缘到中心，完成了宠妻灭妾夺嫡占妻的大业。林黛玉被指婚贾环，含恨而死。宝玉由此出家，宝钗不嫁。

认定了这个结构，黛琪当然把《石头记》拆了个噼里啪啦。这种拆法的魅力之处就是给读者打开了一个新的格局，各种人物关系都能得到新的解析。不过有强拆的，就有抗拆的，遂有人向我投诉黛琪有意忽略不利于她结论的描写，以论带“史”。

我有廿年不读红楼，是不是这样，不知道。

《李可乐抗拆记》，李承鹏著，甘肃人民美术出版社。

职业钉子户

不仅仅是李承鹏笔下的李可乐是一个职业钉子户，李大眼自己也是一个职业钉子户，他坚持不懈死钉着中国式足球与中国式拆迁，报评讲了博客讲，博客讲了微博讲，一直讲到小说里去。

出版商渲染这本小说是“中国第一部以拆迁为题材的文学作品”，有评论说李承鹏“给了中国所有作家一个耳光”。其实都言过其实。相比于李承鹏这部荒诞与写实交替的不成熟的小说，我更关心：为何公众热切地盼望文学关注现实？

题材并不重要，“写什么”远不如“怎么写”更能决定作品的文学价值。这是文学常识。然而，有一种心理需求也不可忽视：在这样一个动荡不安的时代，身处其中的人们，并不满足于新闻碎片反复冲击眼球，从作者到读者，其实都有一种共同的冲动，将这些事、这些人典型化，用文学想象与文学叙事直接面对时代与社会，而不是沉溺于玄幻与琐细。

《李可乐抗拆记》有着此类作品共同的优点：尖锐，极致，又因李承鹏的特有笔法而陷入语言的狂欢。说它不成熟也是因为它顾不上从语言与叙事的一路狂奔中解脱出来，男女主角李可乐与菜刀妹的形象都很单面，遑论其他。然而小说的布局与细节，很容易引起已经在强拆新闻中浸泡得太久的读者的共鸣。也许不太有人在阅读这本小说时还汲汲于它的文学价值，读者只希望得到一种释放，对强权的痛恨，对百姓的怜悯，都需要在一场阅读后得到释放。基于此，可以说《李可乐抗拆记》很好地完成了这一任务。