什么叫贾樟柯的BIG FAN？就是会在《二十四城记》上画的第一天，去双井UME看第一场。

我们三个人，还有两个学生模样的男孩。一共五个观众。

出来后，在厕所听见两个学生对话：

“什么呀，我再也不看贾樟柯的片子了！”

“还好吧……纪录片风格……”

“全是戛纳的范儿！……比《小武》差远了！”

“那些访谈……对象都是演员吧？”

“不是，四个是演员，四个是真人……”

回家后，在《北京青年报》上看到报道，唯一的男演员陈建斌说，一开始不想演，为什么？“从技术的角度，表演没有任何问题，情绪的表达、肢体动作都没问题，但是我们和真实的工人放在一个影片里，以同样的方式处理，我觉得我是绝对‘演’不过工人的。”

陈建斌到底是中戏的研究生，水平是要高一些。和侯孝贤一样善于使用业余演员的贾樟柯，这次为啥要用四个专业演员来“冒充”三线工人？他们夹杂在真实的工人之中，让我觉得不太舒服。善意地推断（也就是不从市场角度考量），也许是有长篇的叙事，业余演员把握不住，几位真工人的叙述，都很零散且干巴。

贾和翟永明共同编剧，于是出现了L说的“山西文青加成都文青的混合气质”，贾本来就是偏柔性的作者，再加翟永明，不能说细节与镜头语言没有韵味，但缺乏《铁西区》那种粗糙的力量。

中国的三线迁移与工业改造，是个绝好的题材，但也很容易拍得流俗的题材。把镜头放在拆迁的节点，是一种取巧的方式，但已经用滥了。我倒希望能拍出大陆的《牯岭街》。至不济，也该像《背鸭子的男孩》。

我是一个喜欢装13的人，但装13也要装得有智慧含量才好。这部片子记录了好些真实的面孔，我喜欢，但他们没有汇聚成一个整体。贾从《三峡好人》再往前走了一步，效果更糟。

他正在挥霍才华与信任，听说今年要结婚，希望婚后变个样，像蔡可。

最后赞一下陈冲的表演，真棒，比舒淇要性感。