我貌似是一个赶潮流的人，一听说奥斯卡颁奖在即，连着几个晚上都在看提名影片——关键是，如果不以此为借口赶看，等好莱坞颁完奖，我就会把这些影片置诸高阁——去年就是这样，到现在也没看《女王》、《无间风云》和《最后独裁者》。

主要提名片中，《午夜巴塞罗那》、《摔跤手》还没看，《米尔克》一直没下完。说说看过的：

《革命之路》——让我想起《立春》，L说“是扎向三十岁上下、对周遭环境不满又无力挣脱的男女的一把尖刀”。十年后，《泰坦尼克》的两位主演确实都成熟了，这两个我不喜欢的演员，还算奉献了一出看得过去的戏，只是太用力了些，生活的无力感呈现不足，温斯莱特的表演尤其像舞台剧，夸张，形式化。

《本杰明·巴顿》（《返老还童》——毕彼特也是我不喜欢的演员。这部冗长的片子结构上非常像《阿甘正传》：一段以人命名的故事，一个异于常人的怪物，一段青梅竹马并伴随终生的恋情，怪异而温情的家庭结构，连剩下一个女儿担任父母故事的倾听者都如出一辙。当然，这次是男主角先死。可是，总体上，《巴顿》比《阿甘正传》差得远，按我的判断，这片子只能拿艺术指导、最佳化妆之类的小奖。

《贫民窟的百万富翁》——在它横扫金球奖等颁奖礼之前，我就已经误打误撞地看过了。最初差点放弃，因为介绍里说“一个男孩为了爱情参加电视台知识竞赛”，奥买尬，这是多么滥俗的套路！幸亏介绍里提到了“孟买的街头风情”。确实是好片子，让我想起了《天使之城》，我不知道它有没有丑化或简单化印度的贫民窟，但根据中国社会的底层状况来看，影片描写比较让人信服，镜头语言也很棒（它刚刚获了最佳摄影奖），没有大牌，但表演真实可信，所以我也从众地猜测它会拿大奖。

《朗读者》——据说温斯莱特正在凭此片走向她的第一座奥斯卡小金人，可是我还是要说，我不认为她的表现有多么深刻，大部分时候是中国电视剧式的“表演基本靠吼”，晚年的平静演出要好一些。《朗读者》的题材或许比较吃亏，在人性挖掘方面，很难胜过《辛德勒的名单》或《钢琴师》吧，相较之下，《革命之路》（为什么不直译为《革命路》？）的主题要更新颖一些，那是一种“无事的悲剧”。跟《教室别恋》、《钢琴教师》（耶利内克那个）相比，《朗读者》的节奏太快，故事太漫长，而且，结局太温情，不够果断。

《蝙蝠侠前传：暗夜骑士》——没什么好说的，希斯·莱杰的表演很棒，大反派角色也容易讨巧。

《福斯特对话尼克松》——影片的题材很重，编剧很厉害地把它浓缩成了一场访谈，我想这是一部“美国”影片，是因为尼克松的遭遇在东方没有共鸣——毛和英吉拉·甘地都说“几卷录音带算个屁”。影片更多地也许是对媒体的嘲讽？那可更没有共鸣了。片子拍得很干净，但仍然有过分煽情的嫌疑。

《杀手没有假期》——我真的是不喜欢温情的观影者，虽然这部片是我几日观影经历中最喜欢的，但如果杀手肯不要那么温情脉脉地维护雷蒙，也许会更好一些——肯太无私了，唯一比较扯的是爱上自己的同性老板。但我很喜欢几个主演的表演：肯、雷蒙、哈里。还有布鲁日的风光，哈哈，推荐各位看这个。