李正華是個出版人，一兩年前在MSN聊過。雖然沒在他手裏出版過一本書，但此人對小說寫作的一些見解讓我印象頗深。他列出一系列怎麼寫小說的模式，比如第幾頁必須讓讀者大笑，或者大哭，否則他不出版。他的觀點引起很大爭議，都說世界名著如果按照他這模式，一部都不能出。他承認，大部分名著放在目前中國這個環境是不能出版的，不是寫的不好，是因為不賺錢。他反復強調，他要出版的是暢銷書，而不是晦澀的所謂名著。他熱愛著自己的事業，努力把寫作者變成流水線工人，并像鞋匠一樣耐心。他真盏馗嬲]寫作者投稿注意事項，驕傲地警告加他MSN的人別問寒問暖，直接問小說。看的出來，他心地善良，單純，執著，喜歡助人為樂，不管誰為出版不了一本小說而惱羞成怒拍案大罵，他都會泰然處之。他最近的一篇文章叫《小說梯》，轉載如下，以備留存。

小說梯[節選]

我們可以把一篇小說比作一架梯子。這個比喻，不過是削足適履、膠柱鼓瑟。但我感覺比較好玩，也許會有一定的啟發性。小說梯的兩根縱向骨架，一是題材，一是語言。

題材有“金銀銅鐵錫”之分，不同的題材有不同的特點，有不同的價值。

金：永恆貴重閃亮。例：英雄的悲劇。情愛。

銀：新出爐時亮光閃閃，一段時間後會退色。但仍然有很貴重的價值。例：英雄的冒險。女性求獨立。少年的成長。

銅：新出爐時很容易被誤認是黃金，時間久後銅銹就明示了其本來面目。例：偵探。探險。

鐵：光彩不突出，材料也比較普通，但非常實用。例：官場。商戰。才子佳人。

錫：新出爐時會被誤認是銀子，但其實質價值不很大。銀樣鑞槍頭。例：恐怖靈異，穿越時空。

語言，有不同的風格：水木風火土。

水：鮮靈。清秀。

木：木強。蒼莽。

風：凜冽。冷峻。

火：熱血。溫暖。

土：厚重。俚俗。

這一架梯子，歷代偉大的小說家給它製作安裝了5根橫格，分別是：

第一格：感官刺激。暴力、性、恐怖、搞笑、哀痛。小說一定要給讀者足夠而強烈的感官刺激，激起讀者心中種種感情。

第二格：故事情節。一個邏輯嚴密的基幹故事，有豐富的情節，快速的節奏，密集的懸念，緊張的高潮，圓滿的結尾。

第三格：人物特色。一個讀者喜歡崇拜的人物；一個令讀者感歎的人物；一個能讓讀者代入的人物。能塑造出特殊人物形象的小說，是很罕見的。在小說梯第一、第二格表現突出，有感官刺激，有故事情節，就是很成功的通俗小說。

第四格：詩情意畫。氛圍營造。抒情詩一般的效果，如《查米莉亞》（艾特馬托夫）《黑駿馬》（張承志）；史詩一般的效果，如《戰爭與和平》《平凡的世界》。達成詩意的辦法：抒情性地寫景。濃墨重彩地描繪。

第五格：哲理思辨。小說的最高境界是詩意，是哲理。小說片段的哲理，如“類名人名言”，作者發一些議論，借人物之口（心）發一些議論，讓讀者以為作者深具智慧。

題材和語言風格確定後，最常看見的是這麼幾種情況：

1. 作者一開頭就是大段的議論，約500-1000字。這，就是讓讀者一下子攀升到小說梯的最高處，還總不讓人家下來。這一類的小說要獲得多數讀者的歡迎，難度與“讓每個新娘都戴 3克拉鑽戒”差不多。

2. 小說給讀者的感官刺激比較多，但僅限於此。故事鬆散，人物向度單一。這讓讀者一直處於小說梯的最低層次。文藝修養比較高的讀者，會感覺這小說低級趣味。

3. 如果故事比較強而感官刺激比較少的話，說明小說細節不夠豐富，或者細節不夠鮮活。故事乾巴。

4. 如果題材屬於金銀級別，語言風格創造性突出，作者著重花力氣在製作小說梯的最高兩格，這樣的小說，是要得諾貝爾獎的。

5. 通俗小說，對語言風格的要求並不很高，要慎重選擇題材。如果感官刺激力度足夠，足夠新鮮，足夠密集，故事邏輯嚴密，節奏進展迅速，再寫幾個引起讀者強烈感情的人物，就會是一部成功的作品。作者主要製作的，是小說梯的下面三個橫格。如果作者偶爾在小說梯的上面兩個橫格上有一些創造性的突出表現，這肯定就是通俗小說的經典製作了。　　

6. 最牛的小說，作者帶著讀者在小說梯的五個橫格上下翻飛，忽上忽下。最高明的作者，有本事讓不同的橫格合二為一，甚至是合三為一。這是高難度的雜耍，是魔術。閱讀感覺十分過癮。

凡是在小說梯的上三格表現突出的，就是純文學小說，或曰嚴肅小說；

凡是在小說梯的下三格表現突出的，就是通俗小說。