谢谢你的来信。
       关于劳论斯的创作与故乡的深度纠结,这正是我最有感受的话题。这应该是很多作家必须面对的问题。

      劳伦斯几乎是流浪国外中写成了他最好的作品。《白》和《儿》，还有《迷途女》大致可归为你说的伊斯特伍德小说，但私下以为也不是限于那个小镇，而是城乡对比、文明与野蛮对比中的诺丁汉矿乡。这一点我在我1995年的论文（即劳伦斯成长中的“第二自我”那篇）中有过详细的阐述，至今观点没有变。那是比故地小镇更广阔的空间，那一带现在被泛指为“劳伦斯心灵的故乡”。估计称作“心灵的乡土”小说更为贴切。
       而《虹》《恋》和《查泰莱》则背景更为宽广，从小镇走向伦敦，从英国走向了欧洲大陆，尽管其半径的中心支点还是这片矿乡，但视野和深度大为不同了，标志着劳伦斯是世界视野同时是足迹遍布世界的作家了。因此很难把他的作品局限在故乡来谈。倒不妨研究故乡与世界中游移的劳伦斯视野的坐标，研究他走遍天涯，故乡似一根隐秘的根与线依旧未断，他在这之间获得了自己独特的视野和故事得以展开的一个舞台，故乡对他来说更是文学创作的一个坚实的根基，在此之上他游刃有余地虚构故乡从而获得了一个艺术真实的“故乡”，这个故乡与现实的故乡如影随形，若即若离。他之需要故乡，更是文学的需要，从而他的乡情超越了世俗的乡情。
     这是我的一点点体会，供你参考。
     关于他喜爱的动植物，这也是我关注的话题，我翻译中遇到了很多，你可以浏览他的作品，找到无数的名称，简直是英国野花的专家。他的诗集就有一部起名为《鸟兽花》，还自己画封面呢。可见他对自然生灵的热爱。他走到世界任何一个地方都会爱上那里的花草，我翻译的《袋鼠》中有他对澳洲花草的赞美，《花季托斯卡纳》中干脆就是意大利花草的展示，美丽至极。你都可以参考哈。总之你研究劳伦斯的框架和角度角度很独特，很有的可研究。期待你早出成果。BBB