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《晚秋》是一部翻拍片，最经典的无疑是1966年李晚熙导演的那一部，之后又有多位导演翻拍，这至少说明《晚秋》的故事原型在韩国具有特别广的群众基础，它多少切合韩国观众对爱情的一种期待：含蓄、忧伤基调中的一丝暖色，绝望人生中稍纵即逝的爱情。

《晚秋》是一部标准的两个人的戏，美国导演林克莱特的《爱在日落之前》和《爱在日落之后》也是如此，那两部影片通过男女主人公话唠式地交谈来支撑一段若有若无的暧昧情感故事。但《晚秋》中的女主角安娜则是一个在监狱中服刑的杀人犯，因母亲去世而获得了72小时的保外假期，沉默、没有表情，对外界的一切毫无好奇与新鲜感。在去西雅图的大巴上，她遇到了性格外向、处事热情的男妓勋。借钱买车票、押手表，这些事情成为他们俩零星的交往发端。而勋的手表也成了一个重要的道具，几次“给”和“还”见证了他们感情的缓慢变化，而手表似乎也预示着属于他们之间的“时间”是一种稀缺物质。

但接近两个小时的片长让导演设置了一些其他周边人物，比如安娜的大家族，他们因为争夺房产而让安娜不胜其烦。众人的聒噪与贪婪恰到好处地和安娜的寡言与无欲形成对照。影片还设置了安娜与初恋男友王晶的重逢，他当初的背叛以及而今看上去的甜蜜家庭都像是撒在安娜本已受伤心灵上的一把盐。但王晶和勋在葬礼上的那场争风吃醋引起的打斗多少显得和整部影片风格不搭。

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影片里有两场戏特别让我记忆深刻，一是游乐场里的配音戏中戏，勋和安娜对着银幕熟稔地念着剧中人的台词，有一种微妙的对应感，是影片中稀少而珍贵的温暖瞬间。还有一处是安娜教勋“好”和“坏”这两个汉字，但当安娜打开心扉，诉说往事和遭遇时，勋对这两个字的使用恰恰是与安娜的讲述相反的。看似滑稽的一幕，但这种民族和文化差异带来的遗憾却是他们之间爱情的一种形象喻示。

玄彬很好地表现了勋身上的不羁和真诚，但这个角色还可以用外部手势和动作来诠释，比如对着镜子连续地变换发型，表演难度不是太大。而对于出演安娜的汤唯的来说，台词极少，也没有夸张的外部动作，只能通过脸部表情和一些细微的小动作来传递人物厌世的绝望、突然的心动等诸多复杂心理，汤唯自《色戒》后的最好表情，非本片莫属。

如果你抱着看一部周星驰式的搞笑爱情片或者琼瑶风格的洒泪爱情片的心态去看《晚秋》，八成你会失望。《晚秋》需要你用耐心去进入这两个边缘人的爱情故事，去领会两颗心逐渐靠拢，却又无法一起的那份伤感与遗憾。