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       《观音山》中关于四川大地震的那一笔，在镜头中呈现的是一个真实的“废墟”意向，而整部影片的内核其实就是“废墟”，只不过它在大部分时间里指涉的是人的内心废墟。张艾嘉一直无法接受儿子因车祸殒命的事实，寄情京剧，希能疗丧子之痛，范冰冰、陈柏霖和肥龙这三个年轻人是她的租客，这三个高考落榜生均与父辈有着心理上的隔阂甚至肢体上的冲突，父辈之间感情不睦，子一代遂自我放逐。这其实算是李玉影片中一贯的母题，如《红颜》中亦有铺陈母女两代人之间的紧张关系。

       这一老三小之间自然免不了观念上的鸿沟和言行上的脚力。如张艾嘉早起练京剧让三人不胜其烦，作息上的不同骨子里是两代人的生活方式的迥异，而肥龙更恶作剧地将张艾嘉的京剧伴奏带偷换成了成人电影带，让人哭笑不得。不论是张艾嘉对儿子，还是陈柏霖对范冰冰，他们呈现的都是一种对“失去”的恐惧。四个人都面临“修复自我内心世界”这一共同的诉求逐渐让彼此之间产生了相互温暖和支撑的力量。 

影片中鲜明的手持摄影风格既是李玉以纪录片导演出道的一种手法延承，也是影片总体上追求生活质感和心理状态的需要。摄影机和人物贴的很近，跟的很紧，因此，不同角色细微的心理活动和面部表情，迷惘、孤独、痛苦、愤怒还有释然均被摄入景框之内。毫无疑问，这些很生活很真实的情绪传递是影片最为动人之处。

相较起来，李玉确实更善于刻画女性人物上的细腻和丰富，张艾嘉和范冰冰饰演的两个角色无疑比陈柏霖和肥龙更为立体，当然，这也部分归功于两位女演员的出色诠释。这部影片带有导演更趋成熟的个人风格，沉心于描画普通之人的内心世界，虽有一些剧作上的瑕疵，仍不失为一部诚恳、用心的作品。