彭浩翔是我的最新的偶像。什么是偶像？个人以为，最主要一点是：非理性。

就是片子即使拍的不好，也依然捧而不棒。哪个视华仔为偶像的人会说他歌唱的不好？对吧？

 

 

而且彭的片子拍的怎么可能不好看？周三我终于顶着烈日坐着巴士去电影公司看了《伊萨贝拉》，这小子风格大变，开始靠王家卫了， 从一开始的职员名单，浓绿背景，像极了《春光》，后来的音乐，台秤，都有王式风格。

 

这部电影，“故事”极度被弱化（戏剧性，这原本是他以前作品的特色），追求一种“氛围”甚至是“气质”。音乐拿了银熊，确实强，甚至要说它是不是“太强”了，强到压倒了其他电影语言，这未必是一件非常好的事。镜头和机位，好多是中景，而且人物被半遮蔽，不是木栏札就是铁棍棍，或者半个画面是墙……呵呵，挺明显的，而且是刻意的。

 

梁洛施的演技超过我的预期，值得期待她的下一部作品。

 

出来后给老卫发了个短信，说“台词很逗，美女挺多，音乐真牛”，具体的评叙日后再写。

 

 

作为热身还看了彭编剧的《全职杀手》，杜和韦导演。但是明显彭的风格更多。

彭也算是个编而优则导的全才。感受最深的是，彭在电影里，展示了他对电影的那种“热爱”，时不时露出对某部影片的“戏仿”“致敬”“颠覆”（这一点最明显的是《买凶拍人》），比如一开始，华仔这杀手提到那罗德里格斯的《杀人三部曲》，真把我逗乐了。

 

 

 

《租妻》没赶上看胶片（这样的片档期短的可怜，一不留神就下了），下了看。哎，大假了，太矫情了。

剧做上的毛病太多了，完全是“主题先行”，想怎样设置就怎样，戏剧性过强，而且这个过强和《撞车》还不一样，后者依然具有打动人的力量。而它的牵强实在是商业叙事手法，可这又和路学长的初衷出入太大。

他到底要通过这电影塑造怎样一个（或者几个）个体？需要通过故事直面哪一社会现实或者问题？

他似乎什么都没了解什么都没自己的思想就编了这样一个“打打闹闹冤家变爱人”的粗俗故事。卡拉啊，开始怀念和伊萨贝拉一样的那条狗。