我做事好象越来越喜欢拖了。

 

《千里》刚上档时，我在北京，没看，原以为回来就会去看，没想到北京回来也有些时日了，直到今天才抽了个下午去看，要不是周末要离开HZ，这片子又快下档了，估计今天都不一定能发心去看。

 

看电影之前我一般是基本不看评介的，不过几部大片声势实在是太大，网站，电影杂志，BBS，观点一抓一大把，要说一点不接触到对电影的评介也是不客观的。但也仅仅限于主创人员是谁，故事梗概之类，粗疏的情况。

 

基本感受是，这是一份命题试卷的高分答卷，但是仅仅是考试作品，不是发自真正的内心。

 

具体感受大略如此：

1，剧本确实是个不错的剧本，中国第一编不是盖的。故事机巧可又无法说其虚构痕迹重，大的漏洞基本没有。两对父子，中外，相异的与相通的，两对之间父子情的时交错时分流，脉络清晰。摄影也不错，没有咯人之处，奥斯卡摄影提名赵小丁的功力摆在那。

 

2，非职业演员选的准，“演”的好。高老头我就不说什么了。邱林和杨扬，真好。一点不会输给高，从选演员的角度上比，张一直都比陈强，除了陈让张国荣演《霸王》是招绝妙好棋，换个人也许电影就完了。

 

3，最大的不舒服是旁白，画外音过多过露。是不是张还不够自信，深怕自己的意思观众无法领会，其实不然。恰恰是旁白让这个电影反而显得“不够真诚”。电影就像一个肚子里有货，急于表达自己的应聘者或者求偶者……过了就是不及。当然，张有其难处，因为高老头本身是个沉默的远山，让他说太多话，不现实。所以采用心理独白，可还是痕迹重了，味道少了。个人感觉，除了最后儿子写给老高的那信，前面的独白可以大大减少。

 

4，印象比较深的几处。个人以为是老高让邱给他录象，坦陈自己为何要见李加民的缘由（符合高的性格，而且在剧情上起了很大的承接作用），还有就是他和杨杨在山上那段（朴实，生活化，如拉大便那段），以及最后放照片那段（稍过了点，可还是感动我了）。

 

5，说说“影子”，《最好的时光》，很都人看出有侯的前作的影子，《童年往事》《千僖曼波》等等。而这部电影，我至少看出三处影子：1，村居委会的那个老头，不就是《秋菊打官司》里“就为讨个说法”的秋菊吗？那一番大道理，其实他也愿意让高见到杨杨。2，杨杨最后追着老高那车跑，多像《我的父亲母亲》里的章啊，连机位，外景都很接近（这个地方过了，杨杨吹哨子送他也就够了，还要追着跑，有这么夸张吗？）。3，高的儿子始终没出来，但是作用很重要，甚至杨杨都是他的一半化身。这和《大红灯笼》里的老爷类似。

 

 

这部电影让俺想到一个词和一个典故。

一是“难能可贵”，竭尽所能地让其他人与老高“反面”起来，导游啊，儿媳啊，以此突现他那一根筋似的执着。二是“乘心而去，尽心而归”。乘着船去赏景，到一半，突然说回去，人问为何，云：已经达到了目的。拍那出戏，就是这意思——意义并不在于具体的物质或者结果。

 

这电影看完，我有一个冲动，再看次科斯特纳的《完美的世界》，不是父子，胜似父子。无比怀念第一次看这片的时候，那时还是VCD时代，译名叫《强盗保镖》，我倒更喜欢这个意译。

 

当时看到最后，我身上皮肤有抽搐的冷感，鸡皮都上来了。这是一部好片给我的最明显的身体感受。

 

而看《千里》，它仅仅是煽了我的耳朵，还没煽到我的心。