——浅论姚晓峰执导的电视剧

讨论近年内地拍摄的电视剧，姚晓峰是一个不可绕开的名字。从2004年执导的《夜沉沉》到2014年刚刚播完的电视剧《大丈夫》，十年间杜晓峰执导的电视剧多达12部，其中有《幸福还有多远》、《唐山大地震》、《假如生活欺骗了你》、《大丈夫》等家喻户晓的作品。从北京电影学院学习故事片摄影出身的他，身份几经变化，从学院到影视剧拍摄一线，姚晓峰展示了一名科班出身导演对作品娴熟的控制力和现实情怀。他的每一部作品问世，都在社会上引起一定反响，成为人们茶余饭后津津乐道的话题。

一般而言，电视剧不像电影，能够体现作者意图。在法国新浪潮时期萌芽的作者电影，在电视剧作品中就很难体现。更多时候电视剧需要一个导演持久的耐力，同时个性也会被最大限度地磨灭。但是，好的影视剧作品也会体现导演的控制力。好的导演，控制力可以从作品延伸到社会，甚至是一个时代。姚晓峰喜欢选择话题性的电视剧作品，随着话题的展开，其控制力也融入到作品中。以最新作品《大丈夫》为例，在作品的开头，编导精心设计了一场热热闹闹的“吵架”，把“老夫少妻”这个问题摆在桌面上。作品中顾大海对女儿婚姻的态度也阐释了社会上的大部分人对这类婚姻的态度。只是，在作品进行到一半之时导演让这种情况得到迅速改变，原来的死对头最后转化为“战友”，在一条战线上奋斗。这样的转折，不仅体现了一部作品的戏剧性，更体现了导演对整部作品的控制力。对于电视剧这样一个播出时间相对宽松的艺术门类而言，导演的控制力能够让观众用电影的叙事方式看电视剧，也让作品的“内核”更集中。在姚晓峰导演的另一部电视剧《唐山大地震》中，随着方登的回家，一家人陷入了前所未有的尴尬境地。导演并没有把这部生活剧拍成泪海，而是让观众在坚强背后看到更为深刻的痛楚。对于经历大难的人们而言，最大的痛楚来自心灵。导演敏锐地观察到这一点，并用一种区别于冯小刚电影《唐山大地震》的方式叙述，让观众了解每一个细节，每一次情感波动。

现实情怀也是姚晓峰作品的一大特色。如果导演并不关心现实社会，一味地讲艺术的纯粹，那作品也很容易会成为空中楼阁，无法引起反响，电视剧更是如此。姚晓峰无论是拍摄民国时期的生活，还是当下时髦的“老少恋”，对所拍摄题材都注入了现实关怀，心怀宽容。在《大丈夫》中，导演撑大了现实元素，顾晓珺和欧阳剑涉及到的问题远远超过了他们二人的年龄问题。最后，孩子的出生缝补了二人和家庭之间的所有创伤，让作品有了皆大欢喜的结局。一个孩子的出生不仅仅是这一家人生活的开始，也是导演现实关怀的结果。

有人说，如果说冯小刚的《唐山大地震》是一剂猛药，给予观众心灵猛烈的撞击，那么姚晓峰导演的同名电视剧则像小火慢炖的营养品。这句话也说透了电视剧和电影的差异。如果拍摄电视剧的人在技术上能够娴熟地控制作品的情绪和脉络，又能给作品注入现实关怀，那么，这瓶“营养品”就更难得了。姚晓峰做到了其中很大一部分。