建筑分成三个部分，以光滑的天桥来进行连接，包括展览空间、错层剧院多功能厅、教育基地、研究所、咖啡厅和礼品店。
    史杜威夫人在《汤姆叔叔的小屋》中写道：“她的第一瞥目光投向了那条像约旦河的河流，在河的对岸是自由的迦南。”俄亥俄河的对面就是自由的北方了。黑奴的逃亡沿着一条翻越起伏的山峦并穿过蜿蜒的俄亥俄河的环形路线进行。环绕博物馆三个展厅和弯曲顶棚的波浪形的石墙上设计的曲线对这一历史事件进行了呼应。

    在俄亥俄州已经禁止蓄奴的时候，联邦法令仍然允许抓捕和遣返奴隶。那些运行的地下铁路在过河之后仍然不能停歇，必须继续前往更远的北方以躲避受鼓励的“黑奴猎人”。为了表现这一持续运动的感觉，弯曲的南北小径在三个展厅延伸。在建筑外部和内部三个展厅弯曲墙面均使用了粗糙的石灰华石砖、花岗岩，象征为获得自由而进行的艰苦卓绝的斗争。
    在展览厅二楼，仿制一座木质小屋。

    当自由中心还在设计时，肯塔基的一位农场主捐献了保存在旧烟草仓库中的一座内战前的黑奴窝棚。当设计小组与博物馆的官员一同参观伊维斯的收藏品时，他们看到的是一个两层的窝棚，铁链依然挂在墙上，枫木和胡桃木质地的墙板因年头久远而变黑，灯杆从上面坠下。19世纪早期，南方遍部着数以千计的奴窝棚，扮演着羁押黑奴的临时监狱的角色，那些黑奴被强迫从弗吉尼亚向西开始他们的旅程，最后出现在某地的拍卖会上。将奴隶窝棚融入到设计之中赋予了参观者新的体验。