马新朝：语言艺术与线条艺术

马新朝，诗人，散文作家。

河南省作家协会副主席，河南省文学院副院长，河南省诗歌学会会长。

出版著作有诗集《乡村的一些形式》、《幻河》等6部，报告文学集有《河魂》、《人口黑市纪实》等3部、散文集《大地无语》1部。曾获得过《莽原》杂志文学奖，《十月》杂志文学奖，第三届河南省政府文学奖、第三届中国鲁迅文学奖、第四届闻一多诗歌奖等。作品被翻译到英语、日语、韩语、阿拉伯语等。

马新朝先生是一位优秀的诗人，同时也是位优秀的书法家，但是他的书法创作却被诗名所掩。近日，他接受了本报的采访，就读者关心的诗歌与书法作品的创作问题谈了自己的感受。

1、马老师，您好！首先祝贺您刚刚获得第四届“闻一多诗歌奖”，这是您诗歌创作的又一巨大成就，可否介绍一下“闻一多诗歌奖”和您获奖的感受？

马新朝：获奖当然是让人高兴的事，但我自己是清醒的。获奖就像写总结，有的总结是自己写的，有的总结是别人替你写的，获奖是别人替你写的总结，也许有些虚拟的成分。

闻一多诗歌奖是国内诗人们看重的并有影响的一个诗歌奖项，也是国内含金量最高的奖项之一。每年评一次，每次评出一个诗人。这是对我获得鲁迅文学奖之后写作的一个肯定，说明我仍在写作，并没有停止或满足已有的写作成果。评论界认为我是个越写越好的诗人。当然写作并不是为了获奖，获奖只是写作的一个意外。

第四届闻一多诗歌奖颁给一个河南诗人，这不仅是我个人的荣誉，也是河南诗歌以及整个河南文学的荣誉。

2、您的这部获奖作品，有什么特色？

马新朝：这个问题，我可以引用评委会的授奖词来回答您。第四届闻一多诗歌奖评委会的授奖词说：“马新朝的组诗《黄土高天》不仅凸现了一个诗人历久弥坚的诗歌气象，而且这组诗歌在“乡土化”的同类题材中具有精神启示录般的意义。这些诗歌不仅去除了浮泛的伦理化倾向，而且重要的在于诗人能够从细小的事物出发重新发现了“中国乡土”这一场域的缝隙与隐秘地带。诗人沉稳，幽深，悲悯的情怀闪现出知识分子应有的忧患意识与担当精神，同时也完成了对思想与修辞的双重照亮。”

3、是的，“忧患意识与担当精神”正是我们当下的中国文学所缺失的东西。我知道，您不仅是一位有着全国影响的诗人，而且书法也写得很好，在作家圈中你的书法很有影响。我比较感兴趣的是，您是从什么时候开始练字的？

马新朝：我从小就开始练字。那时我村有一个老地主，是我的本家，解放前河南大学毕业，当过国民党武汉市的教育长，写得一手好字。新中国成立后，他被遣返回乡，成了我的启 蒙老师，他不仅影响我使我迷上了写作，也使我爱上了书法。

我临写的第一本字帖是从老师那里找到的一本破旧的《邓石如隶书字帖》。爱如珍宝，反复临摹。

4、文学写作与书法创作，您是怎样处理二者关系的？

马新朝：诗歌是语言艺术，书法是线条艺术，二者都是艺术，而艺术是相通的。我有时会从诗歌中体会书法的精妙，有时从书法中感悟诗歌的真谛。然而，我学习书法的时间并不多，它只是在我休息时弄弄，并没有当成多大的事来做。

5、马老师现在担任河南省作家协会副主席、河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长等职务，有很多社会活动，会占用很多时间，那么作为一个被读者喜爱的诗人来说，如何平衡写字和写诗的时间安排？

马新朝：牺牲一些写作时间，做些社会工作当然可以，问题是做的很多事情都是没有意义的，又不得不做，这就让人感到困惑。

6、看了马老师在中国作家协会主办的《作家通讯》上发表的几幅书法作品，感觉很好，那么马老师现在除了隶书，还写哪类书体？您比较喜欢写哪种书体，为什么？

马新朝：我主要是写隶书和行书两种字体。为什么喜欢隶书呢？因为我小时候能够找到的那本字帖是隶书，在农村那时候很难找到另外的字帖，你别无选择。所以，一生都受它的影响。

7、我国古代有许多伟大的书法家，您比较喜欢的有哪几位？您是如何从他们身上吸取书法营养的？

马新朝：我喜欢的书法家有很多，特别是二王的字我喜欢，《兰亭序》我已经练过很多遍了。听说郭沫若写《兰亭序》100遍，化成了郭体。我们要化成自己的体，100遍肯定不行。写书法不仅是纸和笔的关系，还有个文化学养问题，感受力问题，以及人生观问题等。另外，我从《礼器碑》、《石门颂》上也获益不少。当代的书法家我喜欢林散之的行书，林散之的行书是生命之书，圣化之书，可惜它被当下书法界的浮躁之气给掩盖了许多，那真真是大家，他堪称为20世纪以来中国书法少有的代表人物。河南本土的书法家周俊杰，经常给我指导，使我少走了一些弯路。他是一位书法大家兼书法理论家，他的书法成就高于他的知名度，随着时间的推移，他的书法地位会越来越高的。

8、您是怎样看待作家写书法？您创作了多少书法作品？

马新朝：我写过的书法作品有多少，自己也说不清，大都是有人要了即兴写的，写好后就被人拿走了，很少存下来。在书法上我并没有什么野心，只是喜欢而已。2007年，中国作家协会、香港各界文化促进会、广东省作家协会、《澳门日报》社联合主办“当代中国作家书画展”，我有一幅作品入选，在广州、香港、上海、北京展出，得到了很好的评价，我看了那本书画纪念册，感到我的字在那里面还算是上乘之作（嘿嘿，得罪大家了），最后被几本杂志选用了。作家写书法天经地义，中国古代的文人那个不会书法？中国古代的书法家，大都是文人名士，他们先是作家诗人或名士，然后才是书家。不像现在，有很多人就是写字，以书法谋生。为什么现在所谓的那些书法家中有很多只是些写字匠，因为他们的学养不够。他们练字是为了发财，就像做生意一样。在书法市场中混，最终是混不出什么名堂的。

9、您对中国当前书法有什么看法？

马新朝：我对中国当前的书法了解不多，但总体感觉像是一个大市场，与鱼市、水果市没有太大的区别。把书法整成一个大市场，这可能是中国几千年来仅见的。鱼和水果对人的身体是有用的，但那些经过反复炒作的所谓书法，若干年之后可能就是一些废纸而已。

（原载《洛阳作家》试刊号2012年8月25日“翰墨”版）