新译与新意

              沈东子

时常会有读者问，有的外国文学名著早出过了，你们为什么还要重做？这问题听起来有些复杂，但如果换一个问法，就好回答了，比如我问为什么北京烤鸭一直在烤？你会回答大家喜欢吃呀，因为烤鸭被时间证明很好吃，烤多少只都不够吃。这就对了，读者跟食客是一样的，而名著如同烤鸭，一代代读者咀嚼过来，依然觉得有滋有味，这足以证明其口感好，受欢迎，作为有抱负的出版人，出这样的书自然当仁不让。

然而重做不是简单地重新制做，要做出新意才是本事，在这一点上，东西方的出版人都费了不少心思。欧美出版社重版经典旧著，往往会在导读上下功夫，请博士专家撰写长篇序言，甚至直接用博士论文做前言，这样的导读可读性不强，但出版社还是要采纳，目的是强调此版本有别于其他版本。我们的做派与欧美略有不同，做古典名著时用点评代替导读，点评的文字尽量生动，这样贴近了当代读者的趣味，也给出版社保留了一个版本。

对外国名著而言，凡未曾译成过汉语的都可归为新书，哪怕是一百年前创作的，而译成汉语的名著，也有新译的必要。新译当然要有新意，首先是译文的更新，前辈翻译家的译笔，自然曾风靡一时，但要这个时代的年轻读者，去读林纾翻译的茶花女和鲁宾逊漂流记，显然太残酷了些，虽说林译很优秀，但一个时代理应有一个时代的译本，这是其一。

其二，新意也要反映在前言后记里，不会写译序的译者不是好译者，我们对译序有自己的要求，除了译者甘苦自知的心得，也要包含最新的研究成果，把更多的资讯传达给读者。译者只有对作家的创作过程具有充分了解，才能更好的译出作品风格，这一切都反映在译序中。所以新译本要求译者撰写翔实厚重的译序。

第三，新意还要体现在装帧和内文版式上，封面设计如同新妆，裁剪出怎样的搭配，代表了出版人对作品的态度，新出的书稿如同新嫁娘，也是要讲究打扮的，给她穿什么样的衣服合适，很考装帧编辑的眼力，这身衣服一旦穿出去，会招来什么样的眼光，就很难说了，甚至会决定书的命运，印象中商务印书馆的汉译名著，天津百花的小开本散文丛书，装帧就过目难忘，像女学生身上的淡雅素妆。装帧合身得体的图书，读者一看封面就知道是哪家社的哪套书，二话不说买了再说。

此外，插图也重要，尤其是文学类图书，本身就与艺术相关，只有尽可能做得艺术些，才会迷住文青们的文学心。欧美文艺类图书是很讲究插图的，他们的插图作者也比较多，风格更是五花八门。我因为受古典插图的影响，还是喜欢线条简洁，黑白分明的画风，如英国短命天才比亚兹莱。张爱玲喜欢自己画插图，她的风格显然受比亚兹莱的影响，走的是奢靡颓废的路子，与她的小说很搭。

漓江版的爱伦•坡小说选，采用了爱尔兰画家哈里•克拉克的插图，这套插图是克拉克专为坡小说而作，被认为最贴近坡小说的诡秘文风。新近引入的英国畅销书女作家布莱顿的一套童书，英文版风行欧美，拥有成千上万的小粉丝。为了吸引国内小读者，责编费了不少心思，先在书末设置了浅易有趣的小问题，鼓励读者从故事中寻找答案，后来见一位上海女画家的作品比较洋派，又请她做插图，这些做法都是给新译注入新意的努力与尝试。