----《我要回家》创作手记

应该说，创作工人DV作品《我要回家》，远远比我去年完成首部工人DV作品《火红的日子》要艰难的多。本来的，按照最初的设想，我想把它制作成舞台版，我们也在事前征求了监制人的意见，正是先期的沟通不够，在创作的过程中，我们走了太多的弯路，当然了，有些事情计较起来也没有任何意义。
“过影网”制作部门为此专门来电谈了对作品的保留意见，大家希望我能够站在过影的立场考虑作品的形式，最好采用大众所认可的实景拍摄版。那天，我和“过影网”的同事讲：可以，但你们要给我足够的创作时间，因为，我不想随随便便推个很不成型的作品，这样既浪费宝贵的网络资源，也是对人和对自己的极大不尊重！
本次重拍，先是由于演员张佩燕回新疆老家探亲，来回耽误近20余天；后是因作品夜景拍摄难度较大再次遇阻，我们为此颇费周折。断断续续走下来，笔者认为，有以下几点创作体验供各位参考：

1.充分发挥现有摄录设备的优越性能，避重就轻，着力使作品增色。
按我们的设备情况来谈，此次拍摄我们先后测试了四台摄像机，他们分别是SONY 115E、松下EZ35、SONY VX2000E、SONY A1C，由于另一摄影师对设备手动功能不能完全掌握，在拍摄夜景中，我们基本上没给SONY 115E、松下EZ35拍上任何用场。倒是后面的这两台一直坚持到最终，特别是在给老太太过生日的场景中，由于当天拍摄光照条件充分，3CCD和HDV的设备优势就显现出来了，画面异常的干净。
应该说，我们的制作仍旧是业余，这其中有灯光的因素在里面，由于本部戏夜景特别多，而我们又不具备起码的灯光设备。邢台不比北京，租设备远比你买设备要难！如此以来，我们只能靠后期处理，以我的制作经验看，作品最终的效果仍旧不是太满意。
这是我们创作这部作品中最大的遗憾！鉴于此，奉劝各位导演，一定要在拍摄前充分考虑最起码拍摄条件你能充分准备多少，有多少需要你们合力来克服，最终的效果究竟又有多少值得自己满意呢？
2.记住创作当中的灵感有时候就那么一次，千万别让自己做重复的工作。
和上次的舞台版相比，我们这次彻底规避开了低照度下，联系小偷和盲人老太太沟通方式的大大的红绸子，而是刻意表现夜景的简朴家庭和原生态中的工人生活。尽管，拍摄中的场景简单的不能在简单，但整个创作过程，我们关注了人物的神态和细微之处的互为攻防的动作，比如，小偷一听老太太是盲人就放心地解下面罩然后打开灯，后又提防性地随手关掉，他心里毕竟是心虚的呀！再比如，当他拿到存折后从房间里出来，却并没出声，而是使劲地把存折在手里拍打着响声，意思是问老太太，这密码呢！这样的细节我们精心地设置一些！
千万别把同一个作品的重拍沿用过去的思路，基于实景拍摄的考虑，我们在片头加入大段的背景铺垫，以交代小偷挺而走险的个中动因。尽管这只是一时贪念而起，可我们的创作初衷却在于，有时侯，人性的力量精神的感化作用胜过严厉的重罚和法治手段。这种积极的社会教化作用，值得我们认真思考。
3.关于导演的创作定位和作品品牌的提升，谈下个人观点。
随着近一年的实战拍片体验，使我逐渐地认识到，一个业余影像创作者，如果想要在这条路上坚定不移地走下去并渐近成功，那么，他除了有足够的悟性和个人能力之外，更多是勤奋！而且要有独立的思想，鲜明的创作个性。千万不可人云亦云。创作中，我们还是先做自己最擅长最熟悉的那部分，然后才是借助团队的优势，不断地丰富自己的知识结构、业务能力和组织管理才能，将创作品牌做大做精做强。
基于此考虑，今后，我们的创作团队仍会继续坚持“工人DV”这一网络厂牌，着力挖掘工人身上最朴质的那一面，从而把真、善、美等人性光芒中最共性的那部分积极的体现出来，给您以感动和共鸣。

以上，纯属个人一家之言，不妥之处，恳请各位老师、技术同仁、职业影像作者批评指正。

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