最近，一直在用蔡司的CP.2镜头，有太多人问我到底CP.2是怎么样了。很多老道的器材发烧友都孜孜不倦的说“电影镜头要远远比相机镜头好”。过去由于工作的缘故，我也涉及到一些电影和高清视频的拍摄技术工作，所以对电影镜头也很有感情。包括我这次去台湾做讲座，在高雄遇到一位喜欢把电影镜头改在相机上使用的张医生，和我聊到这个话题，两个人都大有相见恨晚之感。

CP.2是世界上第一支摄影/电影两用镜头，顶着“德国蔡司”原厂生产的光环，价格不便宜，有人说它或许是世界上最好的相机镜头。不过，因为上市时间太短，估计还没什么人用过。正巧我在做新版的《兵书十二卷》和《顶摄》的修订，顺便写下这些，修改后会放进这两本书里，那先放出来部分，或许对顶级镜头有特殊兴趣的同学会有兴趣。

蔡司2010年发布的 “CP.2”系列（CP是“Compact Prime”系列的所写）是世界上第一个可以使用在35毫米全画幅数码相机、35毫米胶片相机、传统电影摄影机和高清摄像机上的通用镜头系列。

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CP.2的焦段选择从18毫米的超广角镜头（18毫米镜头可以覆盖ANSI Super 35及Normal 35画幅，你可以理解为可以覆盖常规的APS格式感光元件）到100mm的中焦镜头，包括一支50mm微距镜头。现在提供3种卡口PL（电影摄影机常见）、佳能EF及尼康F，据说未来还有M4/3系统的卡口。

随着数码单反相机拍摄高清视频能力的显著提高，特别是佳能的5D Mark II上市之后，大量的摄影师在拍摄视频（开始是短片、MV和广告），甚至电影的时候都开始使用数码单反相机的高清摄像功能。

而目前使用数码单反相机拍摄高清视频的主要障碍一个是横向摇移时的画质不够好，这是CMOS/CCD硬件扫描原理造成的，另外一个问题就是目前数码相机的镜头在光学成像和操控的便利性上远远不能满足类似电影这样高质量视频拍摄的需要，而传统的电影镜头的像场又不足够大，不能使用在35毫米全画幅相机上。

说到数码相机的镜头不能满足高质量视频拍摄的需要，或许有一个系列的产品接近反证，那就是蔡司生产的ZE/ZF系列镜头。也是蔡司公司设计的，日本代工厂的加工质量也很稳定，用在拍摄视频上，效果也非常好，但是详细了解CP.2之后，你才会了解到什么是蔡司电影镜头的魅力。

说到电影镜头，蔡司拥有源远流长的电影镜头制造历史，前面说到过，电影镜头是远远比摄影镜头画质高的多的镜头──当然这和电影镜头昂贵的价格是成正比的。电影镜头的设计要求能让摄影者在任何拍摄环境下都能够获得最佳的影像素质，所以对色彩、变形、反差、分辨率和暗角的控制要求要比相机高的多的多。可以想象，如果电影镜头存在变形，或者反差不够好，一帧一帧去校正实在是太麻烦了。当然，这样的技术实际上还是有的，只是成本的确令人崩溃。比如在色彩方面，是有类似达芬奇之类的昂贵的校色系统，但即便如此，很多因为镜头缺失的色彩和细节都不会再呈现。所以电影镜头的要求会高得多。

而在电影镜头领域，没有其他厂家敢说自己可以和蔡司比肩（呵呵，这么说Panavision的粉丝们或许会有不满？）。蔡司经常会制造一些规格极为特殊，效果极为惊人的电影镜头，有些只是拿来给大导演拍些特殊的题材，在我看来这种试验的性质很大程度上是为了显示蔡司具有超人的镜头设计和制造能力，反正这东西的产量也不会太大。我们耳熟能详的很多大制作电影，包括《泰坦尼克》、《指环王》系列都使用了大量特殊的蔡司电影镜头，为此，蔡司公司还获得了数次奥斯卡的技术专项奖。

一拿到CP.2系列镜头，首先你会感慨它的体积和重量和你之前用过的所以相机镜头都不一样，随即你会意识到这款镜头足够坚固，因此会陪伴你很多很多年的拍摄。但CP.2的价值不在于此，它来自于全新的电影镜头设计技术，可以看做是蔡司多年生产高素质电影镜头后的一个有趣的尝试 。

大多数器材发烧友都知道电影镜头使用的技术要远远比相机镜头好，所以成像也要好的多，但是多数（尤其是广角段）电影镜头是不能够覆盖35毫米胶片像场的，导致这样的“比较”更多有隔靴搔痒之感。从实用的角度来看，比如我自己对图片摄影和视频都很有兴趣，但是由于我自己坚持全画幅是我使用数码相机的下限，所以我不太能接受把相场比较小的电影镜头接到非全画幅机身上的做法。

现在，蔡司终于首先把电影镜头的技术用在了35毫米相机的全画幅像场上。另外，要提到的是CP.2是在德国生产的，它使用的的电影镜头生产工序标准也要比相机镜头严格的多。所以CP.2镜头的镜头畸变极小，覆盖全画幅也不会有暗角，同时拥有极高的解像度和精确而高贵的色彩还原效果。只要使用一次，即便你的电脑屏幕不太精确，你也能发现，它的色彩饱和度非常高，反差也恰到好处的高。另外，它很可能比你使用过的所有其他镜头获得的影像都更富于立体感，有更高的解像力，甚至在不经过任何数码处理的前提下更加锐利。所以为了这支镜头，我要重新设定Lightroom软件里的快速通道曲线，和它一比，过去我使用的镜头的反差和色彩饱和度的确差的比较多了。

CP.2系列镜头使用了14片光圈叶，使得光圈的圆形非常的精确。这使得不在焦点范围内的物体的形状非常柔和、自然，在任何光圈下、任何位置的bokeh都充满朦胧之美，当然这一点和CP.2的变形极低也有关系。说到bokeh，CP.2系列解决电影和视频拍摄中常见的呼吸效应上的表现非常好（呼吸效应指同一个物体在焦点范围内和在焦点外的影像尺寸存在偏差），这对于静态照片来讲来讲不是太大的问题，但是在动态画面中就很不好了。这也是为什么常规的相机镜头，包括蔡司自己的ZE/ZF系列不太适合拍视频的原因之一。

为了减少眩光和镜后以及镜内反射造成的反差下降，CP.2系列使用了多种减少镜内散射光技术，包括著名的T*镜片多层镀膜，镜身内壁涂布了多种不同反光抑制的黑色吸光涂层。这样可以确保在不断变化的各种复杂光线条件下获得高对比度的影像，这一点对于摇移中的视频拍摄格外重要。拿CP.2镜头和其他同焦段的顶级镜头比较一下，很容易在高光位的层次界定和黑色厚实沉着的细节中找到差异。

说到镀膜技术，不知道蔡司有没有可能有一天把顶级的“Master Primes”系列电影镜头上使用的T* XP多层镀膜技术应用到24X36毫米画幅的镜头上。反倒是和CP.2同时发布的变焦镜头系列LWZ.2（LWZ是Lightweight Zoom的缩写）使用了T* XP，估计还是因为变焦镜头的镜片和镜组都太多，容易出现眩光，不过LWZ.2只能覆盖较小的APS画幅。T* XP多层镀膜技术用在定焦镜头上和蔡司的特种吸光内涂料配合据说几乎可以“杜绝”极端微弱的散射光，真是令人神往啊。

当然，CP.2系列的核心价值还是为了单反数码相机拍摄高清视频、电影而设计的镜头，所以镜头上有调焦和调光圈的凸轮，适合接驳电影摄影机系统。CP.2镜头可以通过互换镜头卡口适用于不同的机身，包括主流的尼康、佳能相机和胶片电影摄影机、高清数字摄像机等等。这样摄影师（摄像师）可以将高清单镜反光数码相机和传统的电影摄像机使用同样的镜头混合使用，在拍摄现场获得最高的灵活性。同时，这也可以保证你的投资在未来很长时间内都不会过时，即便你把你的相机从尼康换成了佳能，或者反之。

不过，在我看来，这些都不是最重要的，从成像上而论，CP.2系列的确是目前我用过的最好的镜头群。蔡司的ZF/ZF系列的锐度都很高，但是分辨率上，除了100毫米微距镜头那支以外，和CP.2的差距还是能看到的，特别是在大光圈下。当然，不同光圈的画质均一性本来也是CP.2系列的优势。至于前面讲过的色彩表现、抑制反射上的优势就不用再说了，这些方面电影镜头的要求都比摄影镜头更高。

另外要强调一点的是，CP.2不同规格镜头之间的影像和色彩风格都非常接近。生产相机镜头的厂家其实不太在乎这个，不论你熟悉尼康F镜头或者佳能EOS系列镜头，你都能发现它们里面有色彩特清淡的，也有色彩超浓郁的，有偏暖的，也有偏冷的。这对于拍摄视频是非常要命的事情，其实对于静态图片来讲，如果摄影师习惯拍摄组照，这也是个问题，好在静态图片处理起来容易，而且多数看图片的人也不太注意到这个。

CP.2每支的价格在人民币2-3万元左右，对于德国原厂制造的蔡司电影镜头来讲，不算贵，但是对于相机镜头来说，可是不便宜。要指出的是，它是完全手动对焦和手动设置光圈的。所以，在你使用小光圈拍摄的时候要格外注意，那时候可以使用光圈优先，但是因为已经手动把光圈设置到需要拍摄的位置，所以取景器里会比较暗。另外，大光圈下最好通过实时取景确认一下焦点是否准确。这些对于用不惯手动镜头的摄影者来说或许会有相当的不便。所以，CP.2不是一个可以快拍的镜头，只适合于对画质有特别高要求的摄影者，通常来讲，如果你不是用于专业视频拍摄，即便是热衷于此，买一两支你最常用的焦段也就好了。

当然，要升级到电影镜头的镜界，CP.2并不是绝对的光学利器，其实它还只是蔡司最入门的电影镜头，受成本的限制，和其他蔡司镜头系列相比优势主要还是能覆盖35毫米数码相机的全画幅。比如说，按照相机镜头的标准CP.2的近摄能力非常的强，但其实蔡司还有更多好的技术没有用在CP.2上，包括上面提到的Master Primes系列中使用的特殊双浮动镜片技术。CP.2也没有过多的采用非球面技术。所以它在不同光圈的影像均一度上还也不能达到Master Primes系列的水准。当然，如果按照Master Primes系列的水准，其实CP.2在分辨率、暗角和形变的控制上都还有空间。更何况，Master Primes系列还有一项超精确色彩还原技术呢！不过，那样的镜头真的不是一般个人买得起的了。所以，归根到底，镜头这东西真的是“一分钱一分货”啊。

（最后，我们看两张在非洲用CP.2拍的照片吧，对它的焦外有些实际的印象）

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CP.2，25毫米镜头拍摄的埃及，呵呵，超广角的焦外效果

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CP.2的50毫米，我在肯尼亚住的酒店外面的情形，下面是那只小鸟的局部。

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