会打键盘这二十年，很少用得上钢笔，偶尔为之，发现多写几行就开始乏了，然后那字体也在变得不耐烦，越写越没骨感，最后怎么看怎么像卫夫人说的那个墨猪。

    以前我的文友里面，有几个颇擅长写墨猪体，还甚有看点。我的字虽然与“书法”无缘，但骨感还是有一点的，所以从心里瞧不起墨猪，有种“一骨抵千猪”的优越感。后来我才明白，一头好猪绝对胜过一副烂骨。现在再细看自己的字，好像也骨迹难循，越发肥胖了，又不至于达到墨猪里的极品，如果要准确形容一下，只能是肉肉体。也不知这字是不是能像人一样减肥。人要减肥一般就是少吃，这字怎么越少写反而越胖了呢？怪哉。

    说到最难看的字，我居然首先想到的是中学那个班主任，虽然他对我着实不错，但今天只能把他卖出来了，那个字完全没有任何章法，每一笔都是不合作的产物，仿佛如包办婚姻般被他硬撮合在一起，看上去个个愁眉苦脸，给人一种强烈的厌世感。后来我知道中国历史上有个最丑的女人乃西晋晋惠帝皇后贾南风，便偷偷给这位班主任的字命名为“贾皇后体”。

    我们在中学时上过一阵书法课，书法老师是个女的，认为我的基础不错，就是让抄大字报给抄坏了结构，要想纠正回来极有难度。不过她还是有些不死心，老是鼓励我没事儿自己练练。我对练字这事实在是看不出有什么积极的意义，如果不和抄大字报结合起来几乎就是世上最乏味的劳作，所以始终没能按她期待的那个方向发展，但对大字报还是有种惯性的好感。后来文革结束，我觉得最大的遗憾就是看不到满街的大字报了，甭管那上面骂的是谁，总感觉到有股强烈的来自于个体的激情，在巧借着宏大主题发泄，那种言论在当时创造了一个畸形的自由度，既疯狂又充满游戏精神。这玩意比今天满大街泛滥的广告要有看头。

    下乡的时候，居然几位同学里只有我的大字报体还拿得出手，过年，有老乡让我帮写个春联“新桃换旧符”啥的，也好玩。我喜欢看汉字落户乡村时的那个模样，怎么斜生歪长似乎都有它的道理，乱写乱好看。      

    也正因为这点，我对今天乡下随处可见的各类标语仍然兴趣盎然。那种借题发挥的想像力，那股子一边拍着上方马屁一边狡黠地要平衡乡邻关系的生活智慧，岂是城里人所能一眼看透。何况那字爬在黄泥墙面，便有了某种生态学上的趣味，越琢磨越觉得它是附着了灵魂的，与周边的山山水水融为一体。

    我上班的那条路上，也经常可以看到有城中村改造后的村民为抗议土地征收不公，村干部和地产商相互勾结，政府不作为拉出来的横幅标语，白布黑字，还是那种标准的大字报体，乍一看还以为是我写的，哈哈，也非常吸引我的眼球。这种字不需要练，完全靠心劲一挥而就，自有它的精气神在那显摆着，怎么看怎么抖擞，一点儿不输美术馆里书法大师们的“墨宝”。