从相机诞生的那天起，长城就是不少风景摄影师的必拍对象。在不少人的教科书记忆中，阳光明媚，秋风乍起，蔚蓝辽阔的天空下，雄伟的长城如巨龙般蜿蜒曲折……此种形象已经为长城的“标准照”，真的是一堵Great Wall！即使形象稍有差别，也是随着季节变化，这堵墙呈现出不同的雄姿。

由此，国外有人说过这样一句话：长城与天气有关。颇具讽刺意味。

田立没有这样做，他拍摄的《长城建造者的后裔》，前几天获得了美国国家地理杂志的摄影大奖。将关注点从长城这堵墙本身，转移到长城下的居民，无疑具有视点转折意味。以“后裔者”为题，更貌似为作品增添了几分历史的厚重感。

获奖本来应该可喜可贺，但国内发布会当天，我看到照片却缺乏一种应有的震撼。这照片，平淡，真的平淡的很。我就一直在想，怎么会有这样的感觉，这可是几万幅作品中挑出的获奖作品啊。

一个可能是：文化传播过程的差异，成就了这幅作品。举个例子，我们看到的埃及金字塔，同我们的长城一样雄伟廓大，如果我们的面前出现拍了金字塔旁边住的一群人，对我们来说无疑是新鲜的。但对于埃及人自己来说，未必就有这样的冲击力。同理，在长城成为世界人民心目中的“Great Wall”之后，建造者与维护者就退居幕后了，长城的形象与他们无关，只是“与天气有关”，而《长城建造者的后裔》的出现，改变了这种状况。

我无意指责作品故意呈现的民俗化倾向，也无意指责作品在构图风格与逻辑关系上的无序混乱，甚至可以为它遭受的表现内容鄙陋化的指责辩护，尽管这都是备受争议的几个问题。至少，作品将长城这堵伟大的墙平民化了，这就是它的成绩。虽然，获得这个成绩的时间，也太晚了。

 

 

顺便说一句：同时获得动物组一等奖的李风的《等待做试验的猴子》，第一眼的感觉就极为冲击力。但仔细看，这幅作品太像一幅要获奖的作品了，缺乏更有冲击力的惊异感与陌生感。