叶永烈：我为美国《世界日报》写专栏

                                                        叶永烈“人生小品”手稿

我的一篇写于20多年前、只有500字的短文《速度》，最近被《青年文摘》2014年16期、《意林》2014年第13期、 2014年8月18日《甘肃日报》、2014年8月27日《北京娱乐信报》以及《读者文摘》转载。

《速度》全文如下：

每当我从全自动电脑洗衣机中取出甩干的衣服时，常使我想及人生。干衣筒只有在高速旋转时，才会把水分甩得干干净净。人生也是如此。

当你把整个身心扑在事业上，你就高速旋转起来，把各种杂念全都甩得一干二净。我无法查证汉字中的“閒”字是不是那位黄帝的史官仓颉所创。不过，这个“閒”字确属构思巧妙：门里望月，焉能不“闲”？

宋朝诗人晏殊诗云：“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。”这诗味，简直跟李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”半斤八两！

闲人愁日长，志士嫌夜短，忙人无闲情。快节奏的生活，高效率的工作，甩掉了长吁短叹，甩掉了聊天磨牙，甩掉了无事生非，也甩掉了无病呻吟。

人生匆匆，不过白驹过隙。只要无限发光，一瞬流星也会留下一道光芒。

法国物理学家皮埃尔·居里曾说道：“当我像嗡嗡作响的陀螺一样高速旋转时，就自然排除了外界的干扰。”

我想，他的话又从另一个角度道明这一人生哲理。

那是1989年，我应美国的《世界日报》之约，开辟“人生小品”专栏，写了许多这样的短文，《速度》是其中之一。当时，我尚未用电脑写作，是写在500字的方格稿纸上的。每篇文章用一页稿纸。由于是给海外华文报纸写稿，我用一手繁体字写作。我随手而写，没有打草稿，写到一页稿纸快用完时，赶紧“打住”。当时夹了一张复写纸，以便留一份底稿。

我的“人生小品”专栏中的短文，在当时还被泰国《世界日报》副刊及台湾《联合报》副刊、《自由时报》副刊所转载。

这些短文，由于短，我没有在意，差一点“忘”了。《青年文摘》等的转载，唤起了我的记忆，找回这些短文。

“人生小品”中的短文，内容五花八门，但是注重哲理。“人生小品”开头的一篇叫《小中见大》:

前些日子观看“微雕展览”，令我叹为观止。肉眼不济，借助于显微镜，我这才看清在一根头发的横剖面上，居然刻着一幅万里长城图!

万里长城之博大，乃中华民族之骄傲所在。宇航员从太空俯瞰地球，凭肉眼能够看清的人工工程只有两项，一是中国的万里长城，二是荷兰的围海造田工程。把如此气势宏伟的长城纳于小小发端之中，使我想及了小品。

《世界日报》副刊的《人生小品》，每篇不过四、五百字，可谓“微型散文”。小可纳大，尺幅千里。《人生小品》如同“微雕”，也可容纳博大精深的人生哲理。

一篇小品，不过一部长篇小说的一页。写长篇如同一场马拉松长跑。在这长跑途中歇个脚，写几篇小品，换换笔调，别有一番情趣。小品惜字如金，用打电报般的语言写作，讲究谋篇布局，这种小中见大的“微型艺术”写惯了，会使写长篇时文字精炼，结构紧奏，注重哲理，讲究布局。小与大、短与长是相通的。

1933年曾是上海文坛的“小品年”。迄今小品仍受读者青睐，这表明大有大的长处，小有小的优点，诚如云岗石佛、乐山大佛与发雕艺术同存于世一样。

我的另一篇哲理散文《说“尖”》，在短短的五百来字的篇幅中，从“老祖宗”到金字塔、海上的冰山，直至谚语、牛顿、笛卡尔，看上去很散，实际上紧紧围绕“尖”字阐发哲理:

我真佩服我们的老祖宗，创造了那么一个奥妙无穷的汉字“尖”。

谁不希望拔“尖”呢?谁不愿意成为“尖子”?可是“尖”字中那“小”字立在“大”字之上。

金字塔的塔尖，高踞云端，而塔尖立于硕大无比的底座之上，那便是一个极其形象化的“尖”字。

相比之下，海上的冰山要“隐蔽”一些。露在海面上的冰山其实只是个“小”字，它的巨大无比的底座占十分之九，隐没在海面之下。没有那底座，冰山只占十分之一，无法露出海面。

人生的事业便是个“尖”字。“十年寒窗”，全都溶进那个“大”字之中。即使大学生毕业之后，还要花费许多精力打基础。只有牢牢地打好基础，才能拔“尖”成为“尖子”。

谚云:“宽打地基窄垒墙”。这话也道明了“尖”字的含义。

其实，任何一个“尖子”，都站在前人、众人的宽大的基础上，才得以拔“尖”。

牛顿说:“如果我比笛卡尔看得远些，那便是因为我站在巨人们的肩上的缘故。”哦，连牛顿也明白“尖”字的深刻内涵。

我很喜欢写这类短小精悍的哲理散文。我称这些哲理散文是我的“心花”。我的《大耶?小耶?》一文，也是从“散”中传“神”:

虽说自己是七尺男子，我却常常感到自己的小。

每当扣好保险带，飞机腾空而起。我透过舷窗，鸟瞰大地。这时，人若蝼蚁，真小!

每当我徜徉人海街头，车如流，人似潮。我不过人海一粟。这时，我觉得自己真小。

每当我漫步图书馆，书如山，报似海。我的文字不过一根小草。这时，我分外感到自己的渺小。

不过，我也有觉得自己大的时候──在儿子面前。

可不是吗?当他来到人世，我抱着“蜡烛包”，把他从产科医院抱上车，他是那么的小，我是那么的大。

他会走路了。虽说大了些，可是我牵着他上街，他只及我的膝盖高──到底还是我大。

如今，儿子长成一米八几的个头，比我还高还大。唉，在儿子面前，我的“大”的自我感觉也消失了。

如今，儿子成了我讨论问题的对手，成了跟我“平起平坐”的朋友，我再也不感到自己“大”了。

难道今日之我，就没有感到“大”的时候?也有，也有，那就是与昨日之我相比较。

倘若我今日在学问上有所长进，在创作上有所提高，我感到宽慰──比昨日的我“大”了些。

大与小，相比较才能判别。纤纤微尘，与分子相比可谓大矣，庞然地球，与银河系相比，不过芥子之末。人生在世，人海浮沉，大耶?小耶?我登泰山归来，忽有所悟:泰山虽高虽大，只要我不断奋进，亦可把它踩在脚下!

我还写过一篇《我爱中天丽日》：

一位摄影师拍了一幅朝霞彩照，那气势真如宋太祖赵匡胤笔下所写那样:“太阳初出光赫赫，千山万山如火发。”这幅作品获奖了。我问他是怎样拍得朝霞美景的，他却出乎意料悄声答道:“那不是朝霞，是晚霞!”

原来，倘若上山拍朝霞，就得五更起身，摸黑而上，在料峭晨风中静候东方破晓。

拍晚霞要轻松得多。下午，在灿灿阳光下上山，等待落日。刚一拍好，转身下山即可。

在这位摄影师的眼中，旭日是与落日一样的。可是，在诗人眼里，那却大不一样:

“夕阳无限好，只是近黄昏。”诗人们总是无比赞美冉冉而升的朝阳，万分感叹徐徐西沉的落日。

不论摄影师还是诗人，往往都忽视了中天丽日，没有谁拍摄中午的太阳，在万千诗篇中也找不出几首是写当空艳阳的。其实，太阳给世界带来光明和温暖，亮度、热力最充足的，是日行中天的时候。最值得推重的，是中天丽日。

太阳升沉，是人生缩影:那朝霞似火般的生和残阳如血般的死，固然壮观动人。但是幼年毕竟无知，暮年又精力不济，年轻力壮的青年和年富力强的中年是人生的黄金时代。

诚如一位哲人所言，人在早晨四条腿(爬)，傍晚三条腿(柱拐杖)，中午才两条腿。朋友，趁两条腿的时节，多发一份光，多献一份热吧。

我的“人生小品”写了好多篇。今后如果有空，还准备写些这样的四、五百字的哲理性散文。