那么出路在哪里？

当然在制度上。

呵呵，我看看欧美制作制度，答案很清楚：编剧版税制，也就是编剧直接参加分成儿，就叫风险共担、利益共享，这个制度还可以催生明星编剧，要知道，每一个有持续发展的行业，都必须有行业明星的示范带头儿作用及财富效应。

好笑的是，在我国，很多编剧宁高稿费，却不要分成，他们因被编子投资人骗怕了，往往选择真金白银，落袋为安。

目前的情况是，越大的制作公司越需要好制度做保证，才能赢得市场，因电视剧市场一直在以一种残酷的方式洗牌，这行业基本上是一个赌博行业，输了，血本无归，而赢的人的利益在慢慢扩大，因为自由竞争制度最需要的就是保险，这种对保险性的追求，导致广告商选择那些收视率有保证的戏做加片广告，且随着各种媒体的发展，电视剧的发行出路越来越广阔，DVD、付费电视、网络电视、手机电视等等，它的最终效果就是欧美发达国家目前的样子，小鱼都被吃光了，一年里只有十几部大戏相逐冲撞，最终，赢的人得到一切，输的人赔本负债，极高的风险，极大的利益。

而制作的公司若想赢，出路只有一个，就是在于找到好剧本，并且吸引有才华的人入行儿，其余的都好搞定，因此大制作公司必须有诚信及配套制度，有了诚信之后，大制作公司在找什么？

美国剧集告诉我，答案当然还是好剧本，可形成系列的好剧本，这样可以少风险并赢利——因为明星与制作都是明码标价的，电视发行市场又是稳定的，长远看，影碟盗版市场也有改善可能，且有新媒体出现的良好预期，也就是说，娱乐产品的市场价格有望提升，全面看，不确定的因素只剩下剧本了。

这便是我看好编剧这一行业的未来的原因，形势告诉我，编剧第一次有了值钱的机会。因我们的社会现在不得不开始鼓励创造了，就像社会建立专利制度让发明创造者分享成果，在电视剧行业，方式之一，仍是调整分配制度，发挥出价格扛杆的作用，只从商业上说，电视台与制作公司的关系是关键，电视台若不把奖惩机制用于制作公司，让做出好戏的公司赢得更大利益，那么就无法刺激制做公司去冒险制做高质量的剧集——高投入若没有高产出，谁会去投入？

而目前的情况是，很好的预期，很坏的现实，但我乐观地相信，制度总会被一点点拱到合理为止——从制作公司看，我国有电视剧之初，第一轮受益者是制片人与发行商，第二轮是导演与明星，第三轮，呵呵，只剩下编剧了，无论再如何遮掩，编剧的价值终会浮出水面。

这也是我写《奋斗》的另一个小目标儿——那就是拿自己做个小实验，用以尝试改变编剧在行业中的地位，我以为，这位置不是靠乞求呼吁得来的，更不是靠跑到媒体上去招摇得来的，它须用剧本创作的质量来赢得，它必须又有新意又保险，换成数据，那就是，假若一个编剧想赢得百分之二十的分红，就必须使投资人剩下的百分之八十高于他以往的收入，直到这时，编剧才可理直气壮地说，这钱是属于我的。