唉，写《奋斗》，当编剧——事实上，我在2000年曾对自己发誓不再写剧本，全因以为搞文学创作更有意义。但形势差强人意，现在，我融入大众娱乐提供者的队伍，做为一句编剧，我希望自己能合格，进而，我还想当一名成功的编剧。

旧式成功的编剧？我想无非是写出一些大众喜闻乐见的电视剧本，找到合适的投资人及导演，制作出来，让投资人挣钱，让演员们出名，让观众在观看中得到娱乐与享受，最好还能对观众有所启发，最终用商业回报来赢得投资人的信任，接下来，得到下一个编剧工作，以及更高的编剧稿费，然后一切重新开始。

一直以来，编剧就是这么一个行当。

然而我确信，不仅电视剧集制做的整体在市场上被定价偏低，而编剧这行当的价值更是被低估了——它的价格太低了！

事实上，《奋斗》之初，我身边的一个朋友，被悲观情绪所笼罩的写过《母亲》的大哥全勇先认为，《奋斗》写的内容根本不是电视观众想看的，剧情进展太过缓慢，废话太多，他推测只有一些买碟的年轻人才会看，甚至跟我打赌，若是这部戏在明年播完后，我若能把稿酬涨到每集六万，他便输我六万，若他的判断正确，我输他三万，隔几天写过《动感情》的赵赵传话儿说，他又背着我进一步发狠话儿，说“《奋斗》要是红了，我不仅输六万，还要把自己的两只眼睛抠出来”——听得我直笑，我当时就想，啥时候有机会给他买一副名牌墨镜，有没有几万的啊？我记得见过一付阿玛尼，八千多，配他够了，帅点就帅点吧，让他假扮作双目失明的时候有点面儿，不过现在的大哥已完全不提这事儿了，我想跟他计较都没门路儿了，呵呵。

当时，我希望这部戏取得的成功后，我能把稿费涨到八万。我以为，这是每一个编剧都要敢于想的。那时的现实是，编剧们聚到一起，总是抱怨稿费低，跟三线演员一个价儿，一集才一二三万，认为极不合理，一个编剧，多半一年也就写成一部戏，要是连续写三年，多半会写颓了，因其中有太多的修改、挫败与黑暗，编剧得颈椎病与抑郁症是家常便饭，接着，便在家休养生息一两年，复出后能否被市场认可，多半还是个问题，如果写不红一部戏，那么这位编剧几乎总是忙碌而无收获，他会写大量提纲，与人讨论，一二三稿地修改而无结果，只能拿到一些预付，勉强度日。

我以为，稿费是从自己的努力及实际取得效果得来的，我相信投资人是公平的，最好的演员除去庞大的广告收入，单集收入远超编剧，编剧当然得不到广告，因编剧无形象可出卖，但稿酬方面我不信编剧做不到，冷静地看一看，没有什么东西限制编剧去得到高稿酬，因它反应的就是剧本质量。以前整个行业很混乱，现在我认为基本定型了，投资人已能很清楚地估算出制作中每一块所占的分量，即使目前靠编剧的个人奋斗，虽然机率小，也是有机会体现出编剧的真正价值来的。