去年八月份今日美术馆策展并主办的“首届流行书风·流行印风大展”（提名展），引起业界人士的强烈凡响。一年后，“流行书风·流行印风”以更新的姿态与众谋面——“流行书风”首次以全国大展的形式出现，同样引起了轰动。然而，在获得盛誉的同时，批评的声音也一直未曾停息。针对这一状况，本报特约记者采访了“流行书风、流行印风”大展总策划人、今日美术馆馆长张宝全。
　　
　　书坛起波澜：何谓“流行书风”
　　
　　记者：对于我们这些书法圈外人士来说，“流行书风、流行印风”是一个全又十分陌生的概念，您能否给我们进行一些解释？
　　张宝全：“流行书风”不是一种书体或流派，而是中国书法发展到今天发生的一种新的语境变化，是一种新的书法观念作用下使中国书法在坚守传统的同时，把现代艺术的一些手法，如抽象、构成、解构等融入了中国书法的创作，从而形成具有当代审美面目的书法创作潮流。可以说，“流行书风”是传统书法元素与现代艺术元素相融在一起，形成的当代多元的书法景观。我个人认为它是当代中国书法的代表面貌，是中国书法在明清复兴后近一百年间的又一次复兴的标志。
　　
　　记者：最初是什么原因促使您发起“流行书风、流行印风”大展？
　　张宝全：对当代一些书法展览的遗憾，尤其觉得缺乏创新。特别是中青展停办之后，这种状况更为明显，青年人失去了表达创新的机会。具体的缘起，是一次在王镛先生家谈起当代书法的困惑，包括说到一些人士反对“新”与“变”，认为那是青年人传统功力，差盲目跟风，甚至跟出了一种令人担忧的“流行书风”，我当时提议今日美术馆就用“流行书风”做展览。大家眼睛一亮，都说叫“流行书风”好。因为我们知道“流行书风”并非象一些人批语的那样没有功底、没有传统，像王镛、石开、何应辉、沃兴华等流行书风代表人物，他们传统功力深厚与博大，在当今书坛是有目共睹的。
　　
　　记者：很多人认为“流行书风”是出于炒作，所谓“流行”与“创新”是因为书法功底差，才去做外在的东西。对此您怎么看？
　　张宝全：这种观点集中代表了传统书家对流行书风的态度。很多人说，横不平、竖不直，没有功底、没有传统，都是“流行”、“玩”的态度。所以才有了“流行书风”的说法。事实果真如此吗？我认为不是。现代书法随着表义功能的弱化，视觉审美的趋向越来越强烈，因而在书法结字布局上，在不颠覆传统的框架内，注重了线条构成的视觉意义，因而生出一些“险”、“奇”、“丑”、“怪”的造型效果，挑战了书法在表义状态的单纯、平稳与规距。
　　
　　记者：关于“流行书风”的争议反映了什么深层问题？
　　张宝全：我认为主要表现了传统和现代审美的冲突。中国文化的核心是中庸，强调和谐和均衡，中国传统书法在这方面的表达可谓尽善尽美。当代艺术审美里的许多东西与传统有很大不同，当代艺术更强调营造对立和冲突。流行书风在坚守传统的同时，融入了当代艺术的审美，　　在视觉效果上引起冲击。流行书风从去年首届提名展到今年的二届征评展，从筹备起就反响很大，在专业媒体，如《书法导报》几乎每期都有争论。这个现象本身就很值得重视。当代书法史也许就是由一个个事件和一个个展览来构成的。
　　
　　 “流行书风”：今日美术馆的第一个品牌
　　
　　记者：面对争议，今日美术馆将引领“流行书风”向什么方向发展？
　　张宝全：“流行书风”是今日美术馆打造的第一个学术品牌。首届流行书风展的时候，很多作品在变化、求新方面还略显拘谨，这一届展览涌现出许多很有实力的新人，尤其是“湘军”的崛起，让评委们大为吃惊。要知道，之前他们中很多人是名不见经传的。“流行书风”是既要强调传统，又要努力走出来，以前著名的山水画大师李可染先生说过的一句话可引为借鉴：“（面对传统）要用最大的功力打进去，用最大的功力打出来”。
　　
　　记者：近日新闻界传出著名演员张铁林将要收藏大展的全部作品？是否确有其事？您是出于什么考虑？
　　张宝全：去年流行书风首展时，张铁林就曾提出部分收藏的愿望。此次开展时他在外地拍片，是开幕后的第三天回的北京。看完展览后，他和我说想将此次展览作品全部收藏。我们谈的很好，张铁林是个书家更是个高水平的收藏家。他收藏的手札在收藏界是颇富盛名的。其中今年春天在上海巨资买下的赵之谦讨论《国朝汉学师承续记》39通手札等作品堪称国宝，甚为珍贵。首次全国征评的流行书风参展作品放他那里，我觉得能放心。
　　
　　记者：举办一次全国大展，除了学术上的考量之外，无疑要耗费大量的人力、物力、财力，您是如何协调这些的？有没有考虑今后长期做下去？
　　张宝全：今日美术馆有今典集团这一后盾作为支持，资金运作基本不成问题。另外，由于影响日渐扩大，“流行书风”展览也并非完全赔钱。如我们出版的《第二届流行书风、流行印风大展画册》，投资大约十六、七万，开幕当天在现场就售书6万元多元，加上展览期间和之后的售书，肯定会有盈余的。另外，今年大展的作品若被整体收藏，也是收藏界、特别是张铁林先生对流行书风的认可与支持，加上图书销售，算下来不仅不赔可能赚了不少。所以，今日美术馆会将“流行书风、流行印风”进行到底的，
　　
　　敢为天下先：今日的姿态
　　
　　记者：今日美术馆举办的一些展览，很多具有较大争议。上次中央电视台《实话实说》节目还专门讨论了你们。在北京，这是很多美术馆没有做到的。今日美术馆之所以如此，是敢为天下先，还是处于别的方面考虑？今日美术馆日后展览的方向将侧重于哪些方面？
　　张宝全：今日美术馆不仅关注中国书法的发展，对当代艺术应当说更为关注。今日美术馆定位就是“今天”。我们举办了很多有影响的当代艺术展览，如“二手现实”、“青年美展”以及和联合国及社科院联合主办的“我们在一起——民工同志当代艺术展”等等，被国内外五十多家媒体进行了报道，引起很大轰动。作为民营美术馆，今日美术馆具有体制上的灵活优势，没有太多艺术之外的顾忌，我们愿与同道们共同努力，来共同推进中国艺术发展的历程。
　　
　　记者：您如何看待当前北京美术馆的状态？今日美术馆下一步大的展览计划是什么？
　　张宝全：在国外，公立的美术馆大多是公益性质的向大众免费开放，而中国国立美术馆则还没做到免费开放。注重了场地的租卖，这当然都是钱逼的，因为没有钱，不仅难生存维持也不宜。民营美术馆、画廊体制灵活，也有做得很好的，但更多的是急功近利，这很让人担忧。今日美术馆刚刚起步不久，之所以有影响，主要还是因为专注学术的姿态，我们不敢说自己做得多好，但我们会沿着这条道路努力下去。今日美术馆明年的重要策展计划中还有一个书法双年展，“双年展”在国际上通行的意义是前卫艺术和实验艺术的代名词。今日美术馆书法双年展和流行书风的不同是，流行书风是在中国传统书法基础上融入现代艺术的东西，是中国传统书法发展到今天的标志。今日美术馆的书法双年展则是用 “文字”与“书写” 这两个元素构成的当代艺术展。作品既可以是平面的也可以是空间的，行为、装置、录象、观念等均无不可，我相信这个展览将会有更大的影响和覆盖面，参展艺术家也会涵盖国内、国外。