今天特意再听听陶尔(Anja Thaur，1945—1973)。我的两张她的唱片都是日版。一张DG的老版，有她的德沃夏克协奏曲及德国作曲家雷格（1873—1916）的第三组曲、法国作曲家Jean Francaisie（1912—1997）的幻想曲。 另一张有她的舒伯特吉他型大提琴奏鸣曲、Jean Francaisie（1912—1997）的幻想曲与Eric-Paul Stekel（？）的一个旋律小品。  陶尔是法国著名大提琴家纳瓦拉（1911—1988）的学生，从气质上感觉，她是清秀清净的那种，你不能要求他老师纳瓦拉拉德沃夏克的那种凝厚的情感度。她的这首协奏曲，也许是Zdenek Macal指挥的捷克爱乐太强悍的缘故，反显出她气质不足。当然，对她的气度的挑剔，也许是男性大提琴家，如纳瓦拉、斯塔克、罗斯特罗波维奇等版本的影响。即使同为女大提琴家，她的气质也远弱于杜普蕾。

  陶尔与杜普蕾同年生，却28岁就选择了自杀。原因，并不完全证实的说法是因与一位医生狂热的婚外情。她自杀后，医生也自杀了，于是，说法是为殉情。她是1961年获得巴黎音乐大赛的桂冠，成为新星，之后迅速便陨落了。她的资料有限，读到贺秋帆先生在《爱乐》去年第七期的文章，贺先生提到她还有几首协奏曲的广播录音，我至今未找到那张唱片。我听到的这两张唱片，舒伯特的吉他型奏鸣曲虽有清寂的氛围，我也是感觉不足的。雷格的组曲与Francaisie的幻想曲，尤其是Francaisie的幻想曲更好，尤其其中第三乐章的悲歌，使我深信她骨子里的悲剧气质。很明显，她特别喜欢这首曲子，这首曲子中也更能听出她对情感与节奏的表达方法。两张唱片上这首曲子的两个录音（1963、1964），弹钢琴的都是作曲家本人。

   细想，对她德沃夏克与舒伯特的不满足，许是听觉审美被那些所谓经典版本左右的结果——以一种标准，形成了审美定势，就难分辨出他人之好了。这正是音乐审美的一大问题。要分辨出她之好，还需多对比。

  她的相关资料很少，求周刊德文好的小陆帮忙搜搜。他给我的信息是：“她小时候很苦，她妈妈很凶，家里要靠她收入维持，压力很大，很孤独。她的朋友说她生活一直很痛苦，绝望地需要爱与众人注意。她是在家里自杀的。”

  若有了解她更多的朋友，期待赐教。