file:///d:/我的文档/博客图片/调整大小%20调整大小%20零封[1].jpg新作《零炮楼》创作谈：

既然文学“源于生活”又“高于生活”，那么在生活中作家首先面对的是时代发展的“速度”。作家对待生活的“速度”的态度，决定了他作品的品质和题材。

由于人类现代化进程的不断加快，时代的发展已经达到了日新月异的程度，我们面对的是不断转换的场景和翻来覆去的“拆迁”，这使我们眼前的景物来不及真正“显影”更谈不上“定影”，我们的生活中已经没有了纸质的发黄的旧照片；我们的人生的记忆中也没有了村口的“大槐树”或者街边的“老房子”。这一切原本都是文学的参照物，都是文学的抒情场景。“地点”的不断转换使我们这个时代的作家只有茫然四顾。

同样，还是因为“速度”使我们身边的人物匆匆忙忙，我们面对的总是陌生人。我们没有了“街坊邻居”也没有了“乡党”，没有了青梅竹马童年伙伴也没有了邻里之间的亲情，“人物”的来来往往使我们若有所失。

“速度”使我们同样感觉不到了距离的存在。原本距离产生的“美”，由于速度的加快而消失。在哪遥远的地方原本有一个好姑娘，我们本来是通过思念来实现审美的，可是现代化的速度使我们朝发夕至，审美变成了消费，消费过后没有回忆，没有沉淀，也不留下任何美感。

面对速度作家无非有以下几种选择。一是加速度，也就是和速度赛跑，比现实的速度更快，这是科幻作家的选择；二是同速度，保持和时代同步；三是减速度，让文学和时代速度保持距离，所谓向后看；四是没速度，从内心出发，一意孤行。

可见，速度决定了一个作家写作的态度和作品的内容。《桃李》在写作中采取的是同速度，是和时代保持同步的；《零炮楼》采取的是减速度，是向后看的。我很早以前就想写一部小说，来反映中国人的“国民性”，而抗日战争这个灾难背景，是表现国民性最合适的历史背景；所以，我的写作初衷并非为了对一场战争的“纪念”。

它完全不同于传统写抗战的作品，它不是那种革命浪漫主义色彩的东西，过去的抗战小说，把战争都浪漫化了。其实战争的本质是残酷的，一点也不好玩。你看了《小兵张嘎》的电视剧，你会觉得战争是一场游戏，孩子们看了会觉得很好玩，这是误导，这不是战争的本质。在《零炮楼》中，鬼子为了镇压村里人的反抗，采取一命低一命的方式，死一个皇军，杀一个村里人。为了应对鬼子的报复，村里人把老弱病残组织起来成立“送死队”，用老弱病残和鬼子一命换一命。我希望我的作品能还原战争的本性，它是血腥的，毁灭性的，是你死我活的，战争的胜利是用命换来的。战争是毁灭生命的，对于生命来说战争没有胜利者，我向来认为战争本身并不值得纪念。

“零炮楼”本来是鬼子对炮楼的编号，其实就是零号炮楼。村里人认为“零炮楼”就是没炮楼，修了也白修。现在看来在中国的大地上基本上没有了日本鬼子修建的炮楼了，但是，并不是从来就没存在过，它一直在中国人的记忆中，压在中国人的心上。如果说日本人当年在中国修建的炮楼要靠中国人去端掉，那么压在中国人心中的炮楼要靠日本人去端掉。那炮楼修在中日友好的“死穴”上。