Girls Behind TV Screen

不同工作，差别自然有如天地；同种工作，其实也非千篇一律。那么，马上开始咱们的“掏宝之旅”吧：以“种”为划分、以“群”为单位、以“人”为重点，搜索出在元旦假期依然快乐工作着的女孩们。初来乍到，一眼就盯上了TV Ladies——

原因如下：

谁叫咱们正赶上了“媒体爆炸”的时代呢？！曾经是电视儿童，现在正逐渐变成沙发男女。

越来越发现，电视确实是个好东西！

后来迈进象牙塔的我们，不约而同的都爱上了漂亮的新闻女主播和英勇的战地女记者。

就好像吃到了一款好的料理，千方百计地试图搞到传家菜谱。看到了一台好的节目，自然也很想弄清楚其中的“幕后黑手”究竟何方神圣？！结果，却发现了更多的幕后“电视美眉”：独立的、正统的、热门的、陌生的、好玩的、艺术的……

他们就像餐厅后厨的掌勺，用自己的智慧和青春，为我们烧制着一道又一道的视听大餐。

船长姐姐的colorful days

大家都说，很少有明星不想上《艺术人生》的，也很少有明星上了《艺术人生》还能绷住不哭的。

这个颇具“神话”色彩的电视节目，究竟是何来头？真是让人好奇又羡慕。

见面前，已经暗自在脑子里给王峥定了位——在电视圈摸爬滚打了近10年，并在不到30岁的时候就创办了《艺术人生》栏目的女制片人，应该“风风火火，轰轰烈烈”；结果却发现，现实中的她犹如一颗晶石，温润而多面，能将阳光折射出七彩的光芒。

■起锚：带点儿浪漫的淡紫色

王峥和电视的关联，从18岁就开始了。她大学的专业是文艺编导，临毕业时经过极为痛苦的挣扎，最后决定放弃保送，自己考研。3个月的艰苦复习后，她拿了个最高分，成为中国传媒大学电视系的研究生，师从名师王纪言，专攻纪录片。

“那时候其实挺寂寞，成宿成宿地蹲在老师的小办公室里看纪录片，做分镜头本，一看就是好几年。记得王老师搜集了几百盒纪录片的录影带，到现在我还后悔没有把那些好东西看完。”

王峥以为自己从此将进入纪录片的领域，和文艺不再有联系。可是谁又知道，这缘分却是怎么也割不断的。读研二的时候，她回到了曾经在实习时呆过的中央电视台文艺中心，3个月后，王峥被委以重任，和另一个编导创建《中国音乐电视》。

那时已经是4月，到了找工作的阶段：“每天我都要走很长的一段路去坐地铁到台里，也不太确定目标到底是什么，于是就告诉自己一切随缘吧。不过还好，最后中央电视台把我留了下来。”

■航海日记：半透明的蔚蓝色

中央台的制片人制度实施已经十余年，作为《艺术人生》这个央视的名牌栏目的创始人兼制片人，王峥聊起自己的工作，却觉得很平常。

“我和老外说我是个producer。他们会认为很了不起——CCTV的producer！但事实上，国内的制片人和国外还是有很大的不同的：人家一般还是要兼顾节目的投资和发行；而在国内的话，我们基本上就是负责制作。所以，说白了其实也就是个‘船长’。只能决定船开往哪里、有什么样的人来划船、还有就是怎么划最‘多快好省’……”

中央电视台的工作手册上对“制片人”是这样定义的：制片人就是一个发现别人贡献的人，并且可以时刻让别人感受到自己贡献的人。

王峥说，《艺术人生》是个有纪录片意识的节目。所以倡导：用文化引导娱乐。虽然这个论点很小，但她却一直身体力行地在实践，“我希望在大众化的节目和小众化的思想之间塔建起一座桥梁……”

于是，骄傲的“船长”带领“水手”们，朝着自己的方向冲锋破浪。

■沿岸风景：无限的斑斓

在王峥所在的居民区，所有的物业守门的人都知道，只要她回来，基本上就可以锁门睡觉了——因为她总是整个小区最后一个回家的人。

“以前是凌晨3、4 点钟完工，现在我争取在12点前把工作结束——这样大家就不用半夜爬楼梯回家了！”王峥笑笑。

做电视的女人大多都是“工作狂”，平时不是工装就是套服，可王峥说自己总共只有两身套装，而且平时根本就不穿——买也只是因为得了奖要做汇报，乃别人之要求，于是她买了粉红色。组里的编导透露，台里大大小小的奖项王峥差不多都拿过，可每次她最“痛苦”的还是要穿得规规矩矩地去参加活动。看到她皱起眉头很认真地跟我探讨穿衣之道时，倒真是女人味儿十足呢！

过了三十，婚姻大事不能不拿出来讨论。王峥说虽然现在自己还是单身，但以后要是结了婚，肯定首先是个厨艺大师——因为自己一定会拿出制作节目的态度来做菜。总之，一切要精益求精。

是啊，做电视的女人，拿出制作的态度来生活，还有什么是不可能做到的呢！

找到好故事才是关键

总爱擅自给制片人戴上灿灿光环——他们是所有好片子出世的最根本原因，运筹帷幄，把平常故事化为神奇，不仅演员要不是巴结，连大导演也对他们必恭必敬。

照宋婕的话说，又平常不过：到处看书，找到一个觉得不错的故事，然后谈版权、改剧本、找班底、拉投资，然后等完成再拿出去卖。

这个拥有好几年“制片”头衔的人，却很低调，更愿意叫自己“年轻人”。因为她还在工作中继续等待，等待自己的成熟、以及整个中国影视运作体制的成熟。

■弯弯转转制片路

宋婕，一个素面朝天的北京女子，走路带风、笑声爽丽，一闻一见就知道，能让20多岁女孩羡慕的30岁女子就该是她这样。

家里就这么一个独生女。小时候的宋婕喜欢和大人拧着干：你们想让我学钢琴，我就偏学画画。没想到还真画出了眉目，18岁她一个人出门远行，跑去美国纽约长岛大学深造美术。上了两年基础课，到大三那年要确定方向，她不想年纪轻轻就进博物馆修复名画——哪怕可以和大师们的真迹亲密接触。于是宋婕毅然决然地转系，从艺术修复专业跳到了媒体艺术与传播专业。

大学毕业，宋婕顺利地进入美国一家独立制片电影公司，工作内容就是负责寻找选题。一个关于二战犹太人在上海的故事，她和同事足足忙了两年，美国、上海两地跑来跑去，搜集资料、寻找当事人……

就在她离开那家公司时，这个项目依然没有完成，成了无果之花。但是这段经历却让宋婕沉淀了心性，历练了胆识。

上个世纪末，国内的媒体行业风起云涌，多的是机会，少的是人才。宋婕选择了回国，先是加盟重新组建的上海卫视，后来又进入channel[v]一档事上节目“非常中国”，之后转到MTV做制片，栏目叫做MTV ENGLISH。

积攒了足够的社会关系，适应了国内的环境，眼看自己已经不再是忙忙叨叨赶时髦的小女孩年纪，宋婕决定离时尚与娱乐远一点，应该开始做些自己真正喜欢并且有分量的东西。于是，她与朋友共同创立了现在的公司，名曰“光彩世纪”。

■终于打动了国家地理

国家地里电视台瞄上了中国题材和中国纪录片制片人已经很久了。

之前，他们与新加坡经济发展局创立了一个亚洲纪录片基金，每年制作12部长约一小时的纪录片。选片采取公开招标的方式，入选的提案将得到15万美金左右的经费。然而，在此之前，550多个提案里筛选出来并最终拍摄完毕的纪录片，即使是典型的中国题材并在中国本土拍摄，也没有一部出自中国内地制作单位。

然而，这种遗憾终于被打破：450个入围提案里有30个获得最终陈述权，其中有3个提案来自中国大陆。宋婕的“光彩世纪”公司就“中”了两个！最终，她的关于文物与赝品的选题成功入选，宋婕也成为和国家地理合作的第一个中国内地导演和制片人。

对于不久就要正式开拍的片子，宋婕更显得信心十足：“这次公司请来了国外优秀的创作这帮我们完成剧本，我自己来担任导演。我想，有了充足的资金和优秀的团队，我们的片子绝对是意想不到的好看！”

■制造自己的精彩生活

有些人不喜重复，不能忍受刻板和单调。对于宋婕，工作中最快乐的就是每次都能面对全新的题材，一帮聪明人一块儿开动脑筋。那种被称作“脑力激荡”的小圆桌会议总能让人火化迸发，热情高涨。“当然每次拍完一个片子都会有遗憾，那感觉也很痛苦，但只好留到下一次在尽量完美。于是就这样循环着，让人总是对即将要做的事情充满了期待。”

最难的事情？既不是拉投资，也不是反复拍摄的过程，而是能够找到一个最好的选题、好的故事——无论是纪录片还是剧情片。目前正在创作纪录片的宋婕也想过以后要尝试剧情片电影：“不过，还是那句话，首先一定要找到能够触动自己的精彩故事。”

她本人最喜欢的中国导演是贾樟柯，外国则数不胜数，但头一个想到的是英国的彼德格林纳威。一个深深扎进现实，另一个则超级诡异。

一般人想象纪录片导演、独立制片人、肯定是个没白天没黑夜的理想主义者。宋婕笑笑，说那其实都看个人把握，并不一定非要以牺牲什么为代价。除了自己在做的片子，她的公司还会考虑给一些有好选题的年轻人投资——要做的事情一大把。但对于宋婕来说，工作决不能占据生活的全部，平常的她最喜欢和朋友聊天，泡酒吧。

“原来在上海的时候，我还开过酒吧，很成功！”临分手的前她还笑着表示，“没准儿拍完这个片子我就有干酒吧去，正在慢慢找地方。其实，开店也很简单：合适的地段、合适的音乐、合适的饭菜、再加上合适的人——这样，就OK了！”