在“红袖添香”网站读月夜品箫的 《短诗三首》 (2)

        第一首像个决心书。第二首好。第三首太隐晦。

       第一首是承题省略：“我”或者“我们”都戴上了面具，然而“我”要怎么怎么做。全诗就是说：我要砸碎戴着的面具，“诞生”新的“灵魂”。节奏明快，态度鲜明，揭示哲理。

       我最喜欢第二首。“焚烧是一种痛快至极／的高潮”、“想要握住一柄剑／或是一朵花骨朵”，都是很美的句子！整首诗，极具有个性和独特的体验与发现。

      “焚烧”当然是指作者认可的一种痛快伶俐的解决方法或者手段，我们就理解为是一种对旧的抛弃后的创新，一种涅磐后的新生吧！

        全诗刻意瞄准的就是内心深处的一瞬活动，“抓拍”得相当细腻、生动——涅磐之时，也不是慷慨激昂，还是在某种“虚伪的外衣”掩护下进行，但毕竟“焚烧”了、涅磐了。我之所以说新生，是看见“颤抖”的手，从“心里”“伸出”来了，血在这手里头害怕着、激动着、狂啸着！我是说，在痛苦重解脱，在苦难中新生，对希望和决断的自信！也是对自己过去的彻底否定。

    果然，第三小节里，表明，“我”手是想要“握住一柄剑／或是一朵花骨朵”！多好啊，斩断旧关系的剑，开辟新天地的剑，以及一个美好未来，并不虚无的、真实的“花骨朵”！我以为“花骨朵”的美学价值与力量比“花朵”更高。

        但是，一个“张狂”，使全诗格调降了一个档次，遗憾。因为在这里无法超越“花骨朵”的内涵，因为我无法给“张狂”灌注更多的外延。这使我想到吴三桂的“冲冠一怒为红颜”与岳飞的“怒发冲冠凭栏处”，都是怒发冲冠，但不可同日而语啊！所以，诗人的“小我”、“大我”观，还是不应丢弃的。

        一首小诗短诗，精美如此已经很不容易了，短诗就该是这样自由洒脱地抒写性情！

        第三首写“一只鸟”。这只鸟在“在黑夜之上”，看来鸟是象征，是诗人的心灵中的一个幻象。我以为只有鹰，才有这种高远的本领，那么，我就把这鸟和“我”重叠着看吧。

        然而这鸟，在夜色中，它没有睡去，它在“沉默”着，思考着，在“梳理”着自己的羽毛。这梳理，也许是自我伤口的疗治与舔愈，也许是对未来的“时刻准备着”。羽毛对于鸟来说，是自己的价值的全部，也是力量的全部。我可以坚定地说，这一只鸟，它在准备和注视着“黑夜之下”的一切！鸟的总体是静态的，动的趋势使它可以随时动起来。

        与鸟同在这夜中的还有“风”。它是“凄凉地”，阴沉的，它在“张开”！它是动态的，但却是使人感到其孱弱和冷！这是暗示一种潜在的危险正在到来么？

    诗的末小节是一幅惨景，一个弱小的生命，受到伤害！

    为什么先说第三小节？是我更无法理解第二小节。

    如果把鸟看成是鹰，那么扑获者当然是鹰。那么“偶然”与“必然”，说明的只是作者对现实纷乱的现象的无法理清，既赞美鹰的扑获之力量，又叹息弱小的受伤！

    如果“这不同于捕获／的状态”，是否定了我先前对于这“一只鸟”的鹰的叠影！看来这鸟还只是一只普通的小鸟，！鸟“只是”被风“偶然／而下的”捕获了！（？）这对于弱小的鸟来说，依然还是“必然”！虽然，鸟在最后“呐喊”着！——我很不能接受这种情形，我不能接受风对鸟的伤害！尽管文本引导着我这样去勾画一幅情景，我还是在挣扎着——风能捕获在黑夜之上的鸟么？作者依然在内心深处恐惧着鸟么？

    我始终在晦涩之中走不出来！

    三首诗，基本形式是：先是叙述的长句铺陈，然后是节奏渐快的短句进行式。我以为针对第一首来说，形式和内容结合的恰到好处外，其它两手，就看不出形式的妙处来了，也就显得是随大流的随行就市了，也就失去了作者的个性。

                                                                       06－08－08～09