我被其中的三首感动。其一：

《桃花》

说说盛开的桃花，它的红润过于诱人

我从桃花树下走过，树干粗砺。我不说出

此刻的欢颜与内心的距离

我只说桃花开了，一大片一大片迫不及待地

如同亲爱的

如同三月乳臭，齿痒发作
　　而非一夜春雨后的溃败，而非欲盖弥彰

单刀直入，而又似乎远离什么，避实就虚从旁说起的感觉就很浓了。“说说盛开的桃花”，我想模仿这种方式来写本文，还是力所不及。“盛开的桃花，它的红润过于诱人／我从桃花树下走过，树干粗砺。”这一种惯常会顺序铺垫的东西，自然地倒置出现，愉悦了我们的眼睛！我们来到桃林里。

作者不说出的就是要说出的，她要说的就是“此刻的欢颜与内心的距离”！桃花灼灼，有情人在桃树下漫步，情竇开放，却又羞于启齿。所以“我只说桃花开了，”内心与口头的话语交织、含混，“一大片一大片迫不及待地”、“如同亲爱的我遭遇你”。就如同电影，几个特写，几个叠映，加上画外音。我们就看见时刻幻想着太空步一样奔跑的情侣，却实实在在地、憨憨地、默默无语自走着，说着言不由衷的话语！这就是杨晓芸为我们描画的“迫不及待地”“ 我遭遇你”的动感的画面和意境。

正因为这样的清涩，那爱情的折磨和那些微动的水在心里波涛澎湃，掩饰就是自然而然的事，“非…”来“非…”去的此地无银三百两，更是一种初恋真挚的情怀！

我注意到“粗砺”的作用，它是客观，真实，既有某种象征，又有某种暗示――男性的粗犷，好事的多磨。我更加注意到的是“三月乳臭”，我想那是农家用豆腐酶制的一门腌菜吧，保管不好，三月开始变稀，发出臭味。但有些人偏喜欢那味，闻之，“齿痒”。但实话实说，我极不喜欢这句，粗俗得坏掉了全诗一半的美！

诗是短制，内涵和外延的延伸，在作者的控制下，让读者展开。

其二：

《慢下来》

把速度还给风。把快

还给野花，游魂，和暴力份子

把车轮还给车体

把你还给时间，还给老

我要念着你的名字，倒痰盂，掸烟灰

坐在阳光下嘀咕，像一个坏脾气的老妪

却被你爱了一辈子

我就要这样，念着你的名字

把一天唠叨成一生

我对这首诗的理解是人老了，生命的钟摆慢了下来，但我们的爱从不断，就象时间的长流水，永恒。只是我们爱的方式，更加彼此接受，以生活化的方式进行着。

因此我建议删去“，游魂，和暴力份子／把车轮还给车体”，是不是更好些呢？

其三：

《静止》
　　　　
　　流水打着花腔。我只钟情于
　　咀嚼。钟情于
　　胳膊，牙齿。亲爱的身体
　　给我们三天，咀嚼，打碎
　　不分彼此
　　不使用，也不提起，任何一种姓氏
　　
　　不说话
　　不说黄昏，南辕北辙的火车
　　我们不走，不惊动
　　风在云里的安然入睡。亲爱的
　　身体，我们的沉睡是
　　一沉到底
　　是激流之下，脉络交织的活化石

一个“打”字，更切合水的意象，恰好在“耍”的对立面，与“静止”的主旨一致。“打碎”的只可能是界限或者隔膜，或者是观念上的一个个个体。“我”只在乎于生命的本身，让身心交融在一起。整个第一节，还只是铺垫和营造，还在动，根本没有静。

第二小节“不说”、“不走”、“沉睡”为“化石”，才真正是“静止”了。然而也是将来时，是渴盼和希望。现在进行时依然还是动——火车、风、云、到、急流、交织。

这样的以动写静，别致新颖，语言文字的美感，从诗里面浮出。

我一直认为现在很多新诗的写作者，在努力地抛弃传统的意境诗论，那一种破碎感，拒斥和赶走了许多读者。而一旦他们的语言句式暗合了意境的格局，散乱的珠玉连城璀璨的珠链，就会以全新的面容感人至深，呈现大美。大陆新诗的发展过程，肯定是在某种程度上像台湾新诗一样的回归，但不是复辟。所以我在开头就讲到，要努力向活跃的新诗人们学习。