期待新腕儿拍大片

——写在抗战胜利70周年之际

逄春阶

      10年前，为纪念抗战胜利60周年，我约大众日报高级记者许学芳先生写过一篇短评，叫《抗日缺一部大片》。稿子写在方格纸上，一笔一画，至今记忆犹深。许老师说的“大片”，指的是完整记录抗日战争的影片。很遗憾，没有。

      许老师的话，言犹在耳：“这样的影片，欧洲拍了许多，最著名的是前苏联拍的《解放》，共有5集，从保卫莫斯科开始，到强渡德涅河、解放基辅、收复白俄罗斯、解放波兰，直到攻克柏林，彻底打垮法西斯。抵抗和打击日本法西斯的战争，主战场在中国，中国不去完整地记录这段历史，还能靠哪国？”

      我理解，大片之“大”，不仅是场面大、演员阵容大、投入大，而是立意高、开掘深、有魂魄，有身临其境的全貌。“中国的抗日战争是一部大史，反映这部历史，小片办不了，我们需要一部大片，完整地记录战争是怎么起的，怎么落的，其间经过了哪些重大战役，国共两党两军各自做了些什么，正面战场如何，敌后战场如何，在不同时期苏美等国又做了些什么。完整地记录这段历史，目的至少有两个：一、揭露侵略者，把他们死死地钉在耻辱柱上；二、教育被侵略者，对侵略成性的那些人，瞪大你的眼睛。”我觉得还有一个目的，告知后人，记住来路。

      抗战大片迟迟出不来，倒是粗制滥造的抗日神剧不少。据《南都周刊》报道，今年，有超过40个拍摄抗战剧的剧组进驻横店影视城，其他的盛产抗日剧的王佐、怀柔、张家口影视基地，就更不用说了。

      在影视基地里，扮演鬼子的演员都不够用的了，有时没有办法，正、反面人物混着用。这样混，能混出好作品来才怪呢。

      我记起电影《平原游击队》中方化扮演的松井。松井给人的印象阴森森的，这应该说是方化利用眼神与目光达到的一种效果。松井有着一双大牛眼，注视人的时候，有一种阴鸷般的挖掘到底的尖锐，松井那种长久的连带着眼白死死地盯人的目光，让人起鸡皮疙瘩。还有前几年电视剧《玉碎》中扮演鬼子的吴秀波，吴秀波演的小野，目光时常透着温柔，让人感觉他彬彬有礼，说白了，就是个文明人，但他有着吃人的本性。吴秀波用瞬间的眼神来表现，我觉得更人性化，摆脱了脸谱化倾向，吴秀波塑造了一个“文明野兽”。可惜，这样的“鬼子”在银幕荧屏上太少了。

      不客气地说，现在好多影视人，心思不在抗战上，有消费抗战的不良倾向。消费主义无孔不入，当然也染指到影视界，自觉不自觉地摈弃了国家、民族、社会、政治等宏大话语，以追求刺激性、娱乐性和新奇性消费审美风向为导向，把对战争的理解，对人生价值选择完全落实在个人欲望的满足之上。换言之把抗战当成了一个“筐”，乱七八糟的东西都往里装，消费主义支配下的影片，弥漫着过度娱乐化的气息。没有了神圣、庄严和崇高，再大也是小，拍的越大越小。

      现在应该是出“大片”的好时候，我们的名编名导，有这样的胆识和魄力，可惜没有耐心，老是在赶场子。快到纪念日了，突然一拍脑袋，要拍个抗日的。这怎么行呢？我们不能到了大规模纪念抗战的时候，才想起与抗战有关的人与事，才立项，才出书、拍影视。这样集中搞，给人感觉，像是在仓促应付。

      我们的抗战大片不见出来，但靖国神社当年锻打日本刀的匠人还在打着刀。许学芳先生十年前就说：“略微上些年纪的人大概都能记得，上个世纪七十年代，日本就拍了大批军国主义的电影如《啊！海军》、《啊！军歌》、《山本五十六》等，对日本国民进行军国主义教育。最近，又一部为军国主义招魂的电影《男人的“大和号”》又在日本全国热映，据报道，看这部电影的青年人竟被感动得热泪盈盈。”去年为军国主义“招魂”的电影《永远的零》出笼，日本首相安倍观看后赞赏有加。这不很可怕吗？

      我喜欢看反映二战的大片。像《拯救大兵瑞恩》、《这里的黎明静悄悄》、《桥》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《纳瓦隆大炮》、《辛德勒名单》等等，这样的大片，尽管看不到二战全貌，但能看出战争中正义的力量，它们紧紧抓住了“大片”的魂。可以说，二战成为西方电影人掏不尽的泉源。而我们对抗战的挖掘，差得太远。

      抗战资源，是一座精神富矿，这个资源能养我浩然之气！张艺谋、陈凯歌、冯小刚，和他们同时代的影后影帝们，都睡了，或是装睡，叫不醒了，我失望了。期待着与民族哀乐共鸣的新腕儿倾情推出大片来。