让 仲尼先生“唱”起来

                        ——兼观雷岩

                           □逄春阶

    别人一般打电话上来先扯两句，比如：老弟最近忙啥呢，如何如何，拐个弯再谈正事儿。雷岩打电话没有过渡，雷岩就是直来直去：“我们打造了歌剧《孔子》，心情激动又忐忑。请来欣赏。”孔子？歌剧？你雷岩胆子不小，曲高和寡的东西，竟然敢弄。

    我不太懂歌剧，但要去，看看，听听。“孔子”的称谓太熟悉了，尊一声“仲尼先生”，更平实，更有人间味。仲尼先生可以放声唱吗？早就该唱了。天应之，地允之。

    总体感觉不错。音乐方面，提不出啥意见，听着悦耳的就是好音乐。服装、舞美、歌词有些地方有可商榷之处，这些留着当面跟雷岩交流吧。

    有点儿失望的是，为什么雷岩不演孔子，而演老子。有人说，雷岩是男中音，而演孔子需要男高音。我反问：谁规定孔子是男高音？我觉得孔子应该是男中音，温柔敦厚的孔子，中老年的孔子，雷岩的“男中音”演更合适，他有这个范儿。当然，现在王红星演得也很好，一个南方人，对北方的孔子体会还是蛮到位的，王红星从精神上拥抱孔子，以自己独特的高音塑造孔子，可敬。

    2500年前的一个人，还活着，靠的是什么？是精神。从这个层面上讲，孔子才是真正的明星，不是流星，是恒星。古人说：“天不生仲尼，万古如长夜。”他长什么样，说什么话，已经不重要，重要的是，他和我们在一起。遗憾的是，他也有被歪曲被利用的时候。但是毫无疑问，他的智慧依然滋养着我们的心灵。一代人有一代人的孔子，每代人都以自己特有的方式让孔子“动”起来。我看过薛中锐先生演的话剧《布衣孔子》，看过周润发演的电影《孔子》，还有孔子基金会搞的动漫《孔子》，如今有歌剧《孔子》了，尽管不完美，但是毕竟出现了。雷岩他们搞得很不易。

    歌剧《孔子》打造，需要打通两关，或者缩小两段距离。一是缩短歌剧与观众的距离。歌剧是舶来品，是一种由戏剧、音乐、舞蹈、美术等独立艺术综合而成的舞台艺术，咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等等，如果不经常观赏，很难分清楚。如何能让歌剧更接中国的地气，被更多的观众接受，这是个课题。二是缩短孔子与观众的距离。时间跨度2500多年，当代观众的兴奋点，如何被激发出来？如果它跟当时观众的审美趣向脱节了,就引不起共鸣。

    白先勇做青春版《牡丹亭》有成功经验。他们首先是搞一个非常专业的编剧队伍。我采访白先生时，他说：“我是编剧小组的召集人。一共四个人。另外三位都是汤显祖专家，《牡丹亭》专家。怎么把这个剧编起来，开头的观念非常重要，我们有一个原则，汤显祖的东西，经典中的经典，精神绝对不能损害它，我们的原则是，只去删减不去增加。”借专家之智，是个提升作品质量的好路子。

    雷岩说，首演后，要连演5天，以听取各方的意见完善修改。这就对了。多听专家意见，多听观众意见。作为“音乐之王”的歌剧，最能代表一个地区的文化水准，山东该有自己的歌剧，花多大的力气打造，都不为过。现在歌剧阵容强大，艺术总顾问是吴祖强、金铁霖，音乐总顾问是周小燕。这些都是艺术界的顶尖级人物。相信这些人如果把能量真正释放出来，歌剧《孔子》就能够具有独特的品格和气质，体现中国的文化精神，拥有中国音乐灵魂，就可以用中文唱响世界、为世界所接受。

    我看到歌剧《孔子》宣传册上，印着雷岩的职务：“山东演艺集团总经理、山东歌舞剧院院长”。雷岩提官了，衷心希望他当了官，别丢了老本行。祝愿他在更大的舞台上，打造出几个拳头产品，真正做到孔子所说的“居之无倦，行之以忠 ”。

    ■观星背景

    雷岩：1958年生，淄博人。我国著名声乐教育家周小燕的高徒。曾拿过两次国际奖，省内唯一集白玉兰奖、梅花奖、文华奖三奖于一身的艺术家。与韦唯一起演唱第十一届全运会会歌《共圆精彩》，在歌剧《孔子》中扮演老子。