宋丹丹演不好悲情戏

           逄春阶

　　29集跨年代情感戏《相伴》正在热播，我一直在看，其中很大的因素，是想看宋丹丹的表演。但这次有点失望。女主角宋丹丹在剧中有多场哭戏，她饰演了一位坚韧、善良、悲情的传统女性——帼玉。我个人感觉，宋丹丹在剧中的表现很一般，不传神，不精彩，她一直在拿捏着，没有给人一个惊喜。什么原因呢？大概是她不适合演悲情戏吧，或者说，帼玉这个角色不适合她演。

    整场剧一路看下来，宋丹丹饰演的帼玉没有立起来，就是一个符号式的老妈子形象，有点像走来走去的“木头”。而你看宋丹丹在《我爱我家》中演的何平，那真是活灵活现，只要她一出场，那手势，那眼神，那步履，举手投足就带戏，就是活跃的，她成了不可缺少的元素；在《家有儿女》中饰演继母刘梅，纵横捭阖，传神幽默，给观众感觉，她是在带着戏走。或者说，她在决定着戏往哪里走。打个比方，戏是溪流，她就是溪流的两岸。她是个为剧中人物指方向的人物，她是灵魂，是戏的精神领袖。

    《相伴》编剧王海鸰 在情节设置上，弄个师娘帼玉嫁徒弟巩天棚，感觉别扭。是不是这样尴尬的身份规定，限制了宋丹丹的才艺呢？帼玉又是师娘，又是老婆，跟张国立饰演的巩天棚角色差辈，或者是错位，是不大好对付。可以说，宋丹丹是被动的，她没了方向，是被张国立牵着在走。倒是张国立演得收放自如。

    当然，帼玉浑身是故事。电视剧一开始她就痛失爱子，而她一手带大的孙子最后也葬身雪域高原，两次至亲的离去让她的人生也更加悲苦，加上巩天棚给她精神上的折磨等等，宋丹丹发挥的空间应该很大很大。相伴相伴，两个人一起才相伴，但她的表演让张国立压过去了，覆盖了。我们知道，宋丹丹跟赵本山演的小品无论是《昨天·今天·明天》还是《小崔说事儿》《火炬手》《策划》，不管本山怎么摆弄，都无法掩盖宋丹丹的光泽，宋丹丹塑造了自己，还完美地烘托了本山，那俩活宝，真是珠联璧合。而这次，她跟张国立就不那么合拍，是不是磨合欠火候呢？也许，本山跟丹丹再来个喜剧版的《相伴》能出彩。

    演员转型不容易，需要功力，大功力。就说老艺术家赵丽蓉吧，现在大家都知道她是个小品演员，是个笑星，其实她原来是评剧演员。她塑造的形象有《刘巧儿》中的李大婶、《小二黑结婚》中的三仙姑、《三里湾》中的常有理、《花为媒》中的阮妈等等，都给人留下深刻印象。我还特别喜欢她在电影《过年》中饰演的母亲、《红楼梦》中的刘姥姥、电视剧《苍生》中饰演的田大妈。赵丽蓉每个阶段转型都转得很成功，她的功力，帮助她找到了适合自己的角色。

    宋丹丹想开拓“疆土”，挖掘自己的潜力，这可以理解，但演员不是万金油，不适合你的角色，就是接过来，也演不到位。喜欢演是一回事儿，能不能演好又是一回事儿。喜剧演员，演悲剧，倒了个个儿，从天上到了地上，无论怎么说，都很悬。我看到宋丹丹也对记者说：“这部剧的哭戏特别多，我也在提醒自己，要控制，哭多了不好，但是每次又都是生死别离，没法控制。有时候我就跟张国立说这场戏剧本上写着是流泪，但我是绝对不哭了，但一演起来自己就控制不住了。”演戏不是生活，该控制的时候就得控制，傅雷先生教育钢琴家儿子傅聪，每次都叮嘱：“我素来主张艺术家的理智必须与感情平衡。”艺术诞生于约束，死于自由。表演的水平其实是情绪控制的水平。你在演的时候倒是哭得痛快了，入戏了，但还必须出来啊。入乎其内，出乎其外，才是高水平呢。

    话说回来，这部戏总体上还是不错的。 我每集都看了，我给打80 分。宋丹丹演得也不赖，我只是喜欢她的表演，可能有点苛求她，希望她每次出来都让人赞叹。当然，也许是我的先入为主，老感觉她的每个动作，都带着笑的包袱，老感觉她应该跟笑声连在一起。