一“剑”劈“山”，春晚“求缺”

                                          逄春阶

    媒体报道，毕福剑要跟本山搭档上春晚。两个老爷们玩儿，好！起码，老毕不让人反感，而且老毕的不让人反感，恰恰能冲淡大家对本山的审美疲劳。这俩活宝，能整出盘有味道的除夕大餐吗？我看能。一“剑”劈“山”，一定能劈出精彩。
    我一直看好老毕。在央视的主持人里面，老毕最本色，不像朱军、李咏那样，做作；也不像崔永元、张泽群那样，单薄。他不装，错了就错了，对了就对了，错了也是对了，对了也是错了，老毕是稀里糊涂乱炖！老毕是烧糊了的烤地瓜，不好看，但吃起来有味道。2006年9月，我在垦利县搞的一个文化节上采访过他，当时话题就扯到毕福剑参加2007年央视春晚导演角逐失败的事儿，他说：“真是哪壶不开提哪把啊，哈哈！说实话，春晚导演是个累差使，要我真当选了，就不会这么轻松了。”我当时问他对这样的结果感到遗憾吗？毕福剑说：“我说不遗憾吧，你们肯定怀疑我说假话，我还是说句人话吧，我努力了。”这就是毕福剑，一个说“人话”的毕福剑，小眼睛、哑嗓门、一脸坏“笑”的毕福剑。
    爱拿自己开涮，憋着劲儿地自嘲，把自己“混同”于一般观众。这是老毕的一贯作风。这看似简单，但做起来难，有些主持人就是放不下这个架子，老端着，很累很累地端着。老毕不，老毕来得直接，来得真实，来得亲切戏噱，当时我采访他，问他主持的优势，他说：“我的优势太明显了！一出场，观众根本不把我当回事儿。大家一看，这人都长成这样了，说话标准不标准也就不在乎了。你要换一个正规的主持人，在现场要想把观众距离拉近，肯定我占上风。我可以尽兴地和大家开玩笑，但是帅哥们就不行了。”这是自信，这是自在，这是在低调保持自我，或者换个角度说也是在高调张扬自我。
    我赞赏的还有老毕的求缺思维。不刻意去追求完美，有时出点漏洞，小岔子，反而更显得自然，真实。曾国藩的书斋名“求缺斋”，作家贾平凹也多次谈到“求缺”，曾氏贾氏为何推崇求缺境界呢？因为他们认为缺是人生的最好状态，月盈则亏，日中则昃，鲜花完全开放了，便是凋落的时候。老毕绝对渗透了其中的道理，所以他做起节目来得心应手。你别看平时老毕跟没事一样，他台下的功夫一点不比靠背台词取胜的人少，不过他自己也说，背着背着就给篡改了，“篡改”出火花来。目下央视导演还是完美思维，要万无一失，要精彩绝伦，要人人都说好，这可能吗？尽量往好里做，这是一种愿望，无可厚非，但不可在每个节目上都往完美里做，往完美里做，那就不完美了。从这个角度说，把老毕拉进来，搀点儿细沙子，制造点儿小遗憾，倒腾点儿出其不意，甚至来点儿小麻烦，这样的春晚，才是大众的春晚，冒热气的春晚。
    因为有求缺思维，就不惧临场发挥。临场发挥，是随机应变，是随意挥洒，是随风转舵，是随波逐流。说透了，就是随心所欲！是看似想到哪里就说到哪里，像解冻的小溪，这里冰破了，窜出一股水，那里冰碎了，再窜出一股水，一切都冒得自自然然，这是大功夫。我曾经在潍坊采访过台湾光头明星凌峰，记得他说：“我主持从不背别人给我写的词。比如我到一个地方，我就用心去体会灵魂深处的独特感受，这感受是独一无二的，是别人写不出来的。我喜欢即兴，我要表现，我要表演。”主持人、演员最可贵的是临场发挥。凌峰说，自己真猜不透，中央电视台的那些主持人背诵台词的厉害功夫是怎么练出来的，几乎一字不差。但是这样的背诵缺乏变，缺乏温度，临场发挥恰恰是一种机智，能展示自己的风格、情趣。
    老毕的表演跟本山比，那还差不是一个档次。但老毕加入春晚，能刺激本山，他用他的插科打诨，他用他的不正经来“劈”本山，“锥”扎本山，已经蒙尘很久的本山可能就会激发出新的东西来。最后，我还需继续声明我的观点，春晚要“求缺”，不求完美。求缺，其实就是完美。原来的假唱，就是虚假的完美。