郁葱诗歌，杨如雪赏析
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    说明：读诗永远是误读的多，谁知道呢？误读原因有读评者本人的阅读经验，心理情绪，梦想追求，人生诗观，和原作者可能根本不在一个星球上。诗和诗评的关系，也许同声相求，也许背道而驰，有一点点关系或没有任何关系，但后者要感谢前者激发了它。所以诗和诗评应该先放在一起看，然后分开看，再放到一起看，——如果有足够耐心的话——才能看明白。相信作者写的时候，都是激情火焰，而欣赏者却要把这火焰分解成流水，化学成分先就不一样了。

 

紧挨着的叶子

 

叶子晃动着
中午，它们的颜色
更浓了

 

风微微的吹着
说：是真的
在爱你

 

2004年7月15日

 

赏析：

    这一瞬间，是如此清澈，如此单纯。这是爱的净化，——她和他并肩，好像两片紧挨着的叶子。诗贵在浅语入深。还有什么意象，什么比喻，比叶子更贴切更合适呢？朴素的叶子，好似爱情和诗歌的本质，朴实无华，不求粉饰，因为爱和诗本身就是美好的，形容词的前缀，纯属多余。晃动着，晃动着的，是她的心情他的感受，这样的心情和感受，最是说不出道不清，只好用“晃动”这个词来浓缩，也用“晃动”这个词给读者以无限延伸的想象。在这种说不出道不清的晃动里，她和他的心儿交融，遂——两片叶子的颜色，更浓了。情景交融，只在一个“浓”字。而风微微的吹着，提示着美好时光在流逝，因为流逝更加珍贵，所以抓紧说出这句话：“是真的，在爱你”。

    那么轻柔却清楚的表白，叫读者稍稍放了心：是真的，爱听到最后这句话。

 

 

雨会很大

 

要下雨了
要下很大的雨

 

我像一只蚂蚁
孤独的
无声无息的
在路上

 

要下很大的雨吗
我还在路上

 

2004年7月16日

 

赏析：

   遭遇人生的坏天气，微渺的生命如蚂蚁，每一只蚂蚁都很孤独，且生和死，悠悠大事，都无声无息，是这样悲哀，又带点儿悲壮。在路上，忐忑，惶恐不安，因为前路风雨莫测，但不能退回去，也不能停下来，问一句“要下很大的雨吗”，并不指望谁来回答，谁来遮蔽，谁来倾听，“我还在路上”，也只是某种不祥的预感中，先心疼自己一下下……

   黯然销魂者，年轻时是离别；中年过后，是孤独的路上很大的雨，无声无息的坚持。当然，也无人加油，无人致敬。诗歌承载之一，小人物的苍茫情怀。茫茫宇宙星空，乍一抬头，谁不觉得自己小呢？

 

 

记忆中的小车站
    ——超现实主义的基里柯

 

小车站
小车站
你给了我多少欢乐
你看起来在四周
在左边，在右边
也在后边
你的树叶唰唰作响

 

让我们进去，让我们
用粉笔记下快乐
每叶窗内都有一双眼睛
并且有声音
在深处呼唤我们
小车站，小车站
正午时，十二点时
小车站敲响美丽的钟声

 

小车站，小车站
你让我们一直在站台上
等到今天

 

2004年8月11日

 

赏析：

    是青春岁月的繁复记忆，像一首多声部叠唱，我们都是从青春路上走过来的，谁没有过呢？小车站的声响颜色气味，弥漫未来，让作者和他的同伴“一直在站台上”，等待幸福的莅临，挥别爱人的离去。诗歌中的幸福叙述很少在当下，在回忆中更多更说不尽。因为回忆，倍添惆怅，因为回忆，那几乎凝固的滑姿，光彩熠熠。

   是的，闭上眼睛，我们都能看到小车站的光亮，听到深处的呼唤和美丽的钟声。

 

多雾的十二月

 

下雪了，下的浅薄，
我还是想让浅薄更深一些，
缓缓的，洁白洁白的，
我总想这样，这样无声无息。
有时，生活没有声音多好，
——我想。

 

这一天快过去了，
无所谓空泛，也无所谓饱满，
其实早晨还很充盈，
我总想这样，这样简简单单。
有时，生活不冷不热多好，
——我想。

 

还有夜晚，夜晚的时候总是平缓，
夜总是一种颜色，夜总是好多种颜色，
浓浓的，淡淡的，
我总想这样，这样不疏不密。
有时，生活没有皲裂多好，
——我想。

 

多雾的十二月，慢慢的
变成了一月。

 

2004年12月2日

 

赏析：

    有点儿累，有点儿乏，取乎中，没有癫狂的激情，只有海浪平息下去的平如镜。生命中多是庸常的日子，从容的感受它，内中自有禅意；做自己的事情，并觉察到点点滴滴的收获的欢喜。但这样的庸常，也并非那么易得易守，要心里的湖很静很静，哪怕风从四面八方来，湖水皱了，湖底的石头总是坚固恒久。

 

 

悲情城市

 

肯定还要走进那座城市
肯定还要面对那座城市
肯定还要想起那座城市
肯定还要忘掉那座城市

 

肯定知道这里的狂燥
肯定知道这里的喧嚣
肯定知道这里的欲念
肯定知道
本来，这就是个插曲

 

肯定曾是最爱
也肯定是
风吹过的
尘埃

 

2004年6月4日

 

赏析：

    虽然啊，虽然是尘埃，还是“走进”过，“面对”过，也“想起”，也“忘掉”，那些“狂躁”，那些“喧嚣”，那些“欲念”的插曲……看似大彻大悟，题目中的“悲情”两字，还是泄露了作者的叹息。爱总是伴随有很多错误，有很多幻象在眼前缭乱，等到正确了，清晰了，也就在风吹送下远去了。

    一个完整的爱的故事，却不涉及他人，只有自己孤独的内心，在一个角落沉思生命。这样干净简单的语境，最适合独白。

 

最热烈的也就是最后的

 

傍晚，这个时间潜藏着
暧昧
会有熟透了的感觉
会涩
会通畅，也会冷

 

谁会忘记
谁会想起
什么会空起来
什么会静下来

 

就这么无边无延
就这么孤单
就这么
黯然

 

2004年5月27日

 

赏析：

    怎样也放不下，但生命不会重来，所以把任务交给诗，把一些不甘，一些遗憾，剪裁了又剪裁，最大的简化后，放到这短短的几行中。不能再长了，越长越说不清，越有歧义丛生。一个“黯然”收尾，道出作者“最热烈的”，当然“也就是最后的”，因为再不会这样痴迷了。

    对，不单单是爱，是痴迷，情感形式的一种，也是经常被突如其来的诗句袭击的原因。

 

情人节

 

我是一只
孤鸟
你也是一只
孤鸟
在这个世界上
我们是嗓音单纯的
两只孤鸟

 

2004年8月16日

 

赏析：

    天空中，有那么多的翅膀和鸣唱，但真正互相吸引的，只是“两只孤鸟”，而且“嗓音单纯”，含着互相欣赏，互相疼惜，互相理解，组成“情人节”这个特殊的日子。

    至于它们说了什么，做过什么，梦想过什么，都省略不提，叫读者想象，诗越简单，背后的空旷越巨大无边……，人的生存处境，情感诉求，都是这样的一只只孤鸟，聚在一起，也许更多的是无话可说。

 

 

我和你的情感历程或舞台剧

 

是舞台
是魔幻
是面具又是游戏

 

人物、服饰、钟表
感性的和理性的
内衣、手纸
床单和帽子
一些不可名状的物体
一个抽象的具体的空间
——纯净，舒适
有自己的情感
一幕接着一幕
被放大，被变形

 

就这么表演下去
一直演到
欲望尽失

 

2004年6月2日

 

赏析：

    热烈爱过的人，时过境迁，在镜子中重新审视自己和对方，何其冷酷！也是一种复原，把被“放大变形”的自己，客观评判，好似一个局外人，一个流着真实的泪的演员，“一直演到/欲望尽失”，是好事还是坏事？由定生慧，不再陷入欲望的陷阱，命运也不能把这人困住了。这是一个平静的哀悼，有悲无伤，好似葬礼过后，马上要赶赴一场生命的盛筵。

 

 

你的许许多多的服饰

 

你需要的是一件
时装

 

它可以招摇
可以满足你隐匿的快感
可以使你流行
可以使你显得有血有肉
可以时尚

 

然后，被洗掉
然后褪色
然后脱丝
然后，在它并不陈旧时
就已经
显得陈旧

 

2004年6月3日

 

赏析：

    诗人不世俗，并非不懂得世俗；诗人眼神锋利，可以把时装的赘物，一件件剥掉，看到里面的填充物，仍是废品，所以厌恶那“招摇”。这首诗显然不是诗意的，“许许多多的服饰”，只是“使你显得有血有肉” ，其实只是一个空壳。转身，回头，看到以丑为美的流行时尚，指证“被洗掉/然后褪色/然后脱丝”的事实，而且告诉，“在它并不陈旧时/就已经陈旧”，其中隐含多少无奈，多少绝望。

诗意在别处。

 

 

我的这颗心

 

我的这颗心
是跳的
你蹂躏他，挤压他
你割戳他，他还是
要跳

 

他还是要跳
还是要跳
当他的血流尽时
他终归
就不跳了

 

就是不跳
这颗心还依然
砰砰作响

 

2004年6月6日

 

赏析：

    这是一首痛苦的诗。痛苦，却仍然满怀着激情和高歌。心的感受何其敏感细微，何况经受了“蹂躏/挤压/割戮”这么动荡的浩劫，但这颗心“还是要跳”，直到“血流尽”，直到生命最后一息，人不在了，心还是会“怦怦作响”。这是一首颂唱灵魂不朽的诗，理想色彩浓重，不畏不屈，无怨无悔。能肆意折磨这颗心的，还能让作者长久忍受并在这忍受下坚持吟唱的，不是一个具体的人，是生之阴影的重复追加，是爱和死亡的不断冲击，也是作者自己选择的朝圣之路。

 

或许会老

 

我想，我至今
还能完整的
写出一些诗句
和一些文字
我至今，还能有一些
好的表达

 

当我的手
划不直一条横线时
我不把用过的这支笔珍藏
就把它
折断

 

2004年6月17日

 

赏析：

    烈士暮年，美人白头，都是不忍。当一个诗人想象自己老得“划不直一条横线时”，该怎么对待手中的这支笔？这支笔才是自己的挚爱，是自己的初恋和末恋，伴随了不能重返的流年。靠了这支笔，倾吐心声，汩汩流淌，碧血如花，生命染香，这是诗人和笔的独特情缘。最好的分别也令观者惊叹：不把它恋恋不舍的“珍藏”，就决绝的“折断”，是精神上的追求，多半是折断吧。让人想起霸王别姬，想起剑在人在剑毁人亡的豪情壮烈，想起史家求真的不泯。

    人的心血凝注笔端，笔的精神也必将无愧于人！