“大院戏”，不大气

  逄春阶

    《大宅门》《大染坊》《乔家大院》《玉碎》等等所谓的“大院戏”一路走红，现在《范府大院》又闪亮登场。我感觉，这些大院戏存在的问题是：故事框架大同小异，背景细节过于简单，情感戏份过度泛滥，演员表演投入不足。说白了，就是大院戏显得不大气。
    大院戏的背景都是近、现代这一段，相同的时代背景，很容易让编剧设计出大同小异的故事框架，老爷拄着文明棍，穿着马褂指方向，太太小姐都多情，突然来个第三者，不肖子孙从来有，吃里扒外让人恨，另外就是很突兀地在大院里设计一个革命青年，让他（她）很幼稚地跟大院的老爷过不去。等等，这些相同的故事，看一遍还新鲜，一多了就跟清宫戏里的大辨子似的，在荧屏上甩来甩去的讨人嫌。  
   大院戏讲的都是历史故事，需要交代背景，但遗憾的是交代时代背景的细节过于简单。比如《大宅门》中白景琦、《玉碎》中赵如圭、《范府大院》中郭彩三等用中国人特有的方式与日本鬼子周旋，而大院里必有一个抗日学生，到街上去游行，然后被日本鬼子抓去，或者侥幸逃脱，最后大院上上下下开始找人打点，营救，赵如圭的二女儿怀玉，和范府大院里的大小姐范念人都是进步青年，他们反对日本鬼子的方式就是上街呼口号，我们的编剧和导演，就用这样很简单的方式把进步青年处理了，进步青年被符号化，脸谱化，说话腔调生硬、呆板，让人听着好像不食人间烟火。这绝对违背真实。
   导演把重点放在了大院里的男男女女身上。老爷、少爷都是情种，太太、小姐更是春心荡漾，加上丫鬟们的掺和，你说，居家过日子哪那么多滥情！用人物情感变化来讲述一个家族变迁的浮沉命运，这很好，但情感太滥，反而冲淡了主题。我多年前看过《四世同堂》，那个祁家，是北京小羊圈胡同里的小四合院，但就是这个小院演出了一个大时代的悲剧。相比于最近这些大院戏，《四世同堂》拍得更厚重也更大气。
    大院戏主要人物性格的设计都还比较突出，比如《大宅门》中的白景琦、《乔家大院》乔致庸是个正邪参半的人物，做事百无禁忌，只求潇洒痛快；而《大染坊》中的陈寿亭、《玉碎》中的赵如圭则为人宽厚正派，在他们身上体现出了以“仁义”为代表的浓厚的传统道德意识。但是好多次要角色很明显是表演不投入，比如那些仅仅靠脸蛋来招徕观众眼球的那些花瓶演员，在荧屏上，看不到角色复杂的心理，只是熟练地背诵着台词而已。《范府大院》里的太太月娘，总感觉她应该表现得更好，她是大院里的总管，面对不争气的过继过来的少爷，本来可以有精彩的“智斗”戏分的，可惜没有，月娘的眼睛没有神彩，表演起来更是力不从心。至于扮演范家少奶奶的李琳更是个可有可无的角色。我总感觉她们没有吃透角色，所以表演起来老是两张皮。
    据说，以我省牟氏庄园为原型的另一部大院戏正在运作中，这部戏跟以往大院戏不同，是个农家大院。我们期待着编导们千万别跟着人家走，别把好端端的题材给折腾瞎了，拍得轻飘飘，小里小气，不如不拍，荧屏上不差那些中不溜的大路货。