据《中国房地产报》 记者 刘辰 北京报道

中国房地产报：弗兰克·盖里对中国的建筑和建筑师有何影响？

周榕（清华大学建筑学院院长助理、副教授，哈佛大学设计学硕士）：弗兰克·盖里前期、中期、后期的作品风格有很大不同。国内现在比较熟悉的是他后期的，也就是近十年的风格，很时尚，运动感比较强，着重表现曲面。但是他的设计要想完成，需要强大的技术支持，以目前中国的现状还不能做到。不光涉及到酬劳的问题，还有技术水平、施工水平等等，所以盖里的建筑跟中国现在流行的建筑体系距离较大。

       但我认为他对建筑的理解很值得中国的建筑师学习，他擅长使用廉价的材料，比如铁丝网等等，盖里用这些被称为垃圾的材料时，信手拈来。另外他擅长从所在的环境入手，表面看建筑很另类，好像格格不入，其实跟城市的关系处理得很好。

        现在中国一些建筑师想学盖里，也想做一个地标性的建筑，求新求怪，但是只能学到盖里的皮毛，盖里对城市的认识，对时尚文化的敏感是值得中国建筑师学习的，目前中国一些模仿盖里风格的作品中还没有真正能做到建筑与城市共舞的。

易介中（台北建筑师，中央美术学院美术史论博士，美国南加州建筑学院建筑学硕士）：盖里不能说是建筑界的偶像，他的风格是无法学到的。我个人对他的评价很高，但我从来没有想过要学他。年轻一代的建筑师最好放弃学他，选择自己的道路。

       但他对中国的建筑师还是有很多启发的，毕竟从他开始，我们知道了一个房子可以没有正立面，知道了空间可以被解放。他也让我们了解到做模型对建筑设计的重要，电脑对建筑设计的重要。目前中国建筑界对电脑软件的使用还在画CAD的阶段，而不是像他那样完全用电脑从事建筑设计。中国建筑师的电脑只能取代纸和笔，但盖里已经把电脑设计发挥到极致。如果有一天全球停电了，中国的设计师还可以用纸和笔做设计，而盖里只能停业。

        中国的建筑师最好也能思考一下，盖里是如何卖方案的，为什么那么多开发商肯花大笔的钱让他玩建筑，还玩得皆大欢喜？我们的建筑师只能停留在讨论建筑费高低的阶段，这是整个行业的问题。对中国一帮所谓搞设计的人来说，盖里告诉他们，引领建筑往前走的是技术，不是艺术。如果只专注于艺术，那么作品必然被抄袭，而且被抄了也不能出声。

王辉（建筑师，都市实践建筑事务所合伙人）：直接的影响肯定有，但是我还看不出来，也没发现有谁特别明显地模仿他。毕竟大师是不可模仿的，模仿一般人的作品容易，但模仿大师的作品就显得有些不合逻辑。有理想的建筑师不会模仿他人，抄袭的、拿人家的高端作品充实自己的，也成不了好的建筑师。

中国房地产报：你最欣赏盖里的哪个作品？

周榕：盖里的成名作是他的自宅，在当时的年代和当时的环境，这个作品是石破天惊的。20世纪90年代成名以后他公认最好的作品是古根海姆博物馆。但我最欣赏的是盖里在汉诺威设计的办公楼Gehry Tower，他在设计里用到了极少主义，也在当时条件允许的前提下最大程度地发挥了技术手段。

易介中：盖里自宅。在那个年代，有人能把家变成那个样子，实在太伟大了。至于后来的作品都是必然出现的结果，高智商的人盖出的必定就是那样的房子。

王辉：盖里本身的风格有一个变化的过程，早年他开建筑事务所，雇了三四十人，忽然觉得这么干不好了，为了维持事务所，总得给别人打工接活。于是他就把事务所关了，他这个时候的设计我很喜欢，乍一看楞头楞脑，其实都是基于他对洛杉矶整个城市的文化的很深刻的理解。在设计了巴黎的美国文化中心之后，他掌握了高端技术，作品艺术性越来越好，技术也是越来越高难度，这时候资金充足，可以自己作主，但是可能缺乏了早期的质朴。

中国房地产报：如果盖里有机会为中国的城市设计一座建筑，你希望他留下什么样的作品？

周榕：我希望盖里能做出像“鸟巢”那样划时代的，对他自己来说也有一定突破的作品。近十年来盖里一直被人为地固定于一种风格，业主喜欢他的古根海姆博物馆，也一直请他做这样的建筑，在某种程度上束缚了他的创造力。其实盖里的创造力是无穷的，如果他来中国做设计，最好能够再一次超越他现在的风格。

易介中：当然是希望他能把国家大剧院拆了重新盖，或者来为我们设计一座“中国现代美术馆”，或者将来如果有一天成立一座“中央建筑学院”，盖里来做整体规划。

王辉：这个我不好说。盖里的设计有他自己的套路，如果碰到一些问题，我相信他的风格也不会有什么变化。要说盖里的作品改变我们的城市等等，我是几乎不抱希望的。