当新闻铺天盖地地报道著名喜剧演员文兴宇因肺癌去世时，我的心情跟在《我爱我家》演饰“孙女”关凌一样，除了惊愕和惋惜，就是无限的嘘唏：文老，你咋走得如此之急？！不管是在《我爱我家》还是在眼下火热的《家有儿女》，文老的表演风格就跟真实的生活一般，他说话的语速、脸上的表情、不文不火的肢体表现，整个一就是邻家一老爷爷，那么的风趣幽默与和蔼可亲。当生命在66岁大关戛然而止，文老的音容笑貌依旧是如斯地让人倍感亲切和热爱，仿佛他未曾离去一般，他就站在咱们的对面，以一种经典而春风般的笑容，看着你微笑，看着你乐呵，但越是如此，越发地令人依依不舍和肝肠寸断，诚如在追悼会上那副挽联所写的：星陨泪垂人间难闻广陵散，宇颓声咽我家痛失花甲翁。

无独有偶，在另一个时空，又一位艺术大师悄然辞世。作为开辟现代主义电影先河的一代电影大师英格玛·伯格曼，人们对之的评价和称赞，尽管带有少许的主观色彩和个人情怀，但他在电影世界的贡献却是举足轻重的，正如人们常说的：英格玛·伯格曼以简约的影像风格、沉郁的理性精神和对生与死、灵与肉、精神与存在等一系列问题的探索，成为世界影坛上为数不多的将电影纳入严肃哲学话题的人物之一，他的经典作品影响着许多著名的导演，特别是对法国新浪潮电影的影响，难怪有人会说：“自从电影被发明出来之后，英格玛也许是这个世界上最伟大的电影艺术家。”一个真正的艺术大师，如同一个传奇，千百年后依然荡气回肠，让人在感受他的艺术作品之时，也在潜移默化地濡染他的深邃思想，间接直接地解剖他的睿智灵魂。

更令电影界雪上加霜的是，意大利电影大师安东尼奥尼也紧跟着伯格曼的脚步而去了，让世人一片哀伤和悲痛，尤其是对欧洲文化界而言，他们失去了一位巨人，一位擅长对现代人之间感情关系刻画的巨人，就像意大利总统纳波利塔诺所说的：意大利失去了最伟大的电影领袖之一，也失去了20世纪最伟大的探索者之一。如此高度的赞扬和肯定，再一次证明了“给予大于索取”的真谛；凡人也罢，大师也成，只要是贡献者，人类的历史（不管哪个领域），都会为之添上真挚而华丽的一笔。庆幸的是，安东尼奥尼的这“一笔”，来得如此之厚重和浓郁，让人为之感动！

当世人包括一切大师无法超越生老病死时，咱们惟有虔诚地尽量不虚度年华，一步一个脚印地在生命和灵魂的田地里辛勤耕耘，竭尽全力地避开人为之“殇”，让生命和艺术顺利齐齐抵达梦想的彼岸，进入另一个寿终正寝的轮回。