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回忆越剧电影红楼梦
(2006-02-23 22:45:00)| 分类： 影音娱乐 |
共读西厢
很小的时候，一次工厂要放越剧电影红楼梦，大人们都对我说，“你算是上海人，到时我们听不懂就问你在唱啥”。当时只有四、五岁的我，既不知道越剧为何物，更不晓得红楼梦是个啥。看电影的时候，更是一句也听不懂。那些开始要我做翻译的大人们，一个个看得眼泪都下来，而我很快就在妈妈的怀里熟睡了。
后来回到上海，一次偶然的机会，电视台要放越剧电影红楼梦，长了几岁的我，当时已经对中国传统戏曲如京剧等有强烈的兴趣，也听说过这部很有名的越剧电影和红楼梦的故事概要，并隐隐约约记得当年那次在北方室外看红楼梦睡着的情形。鬼使神差的，我问祖父如何看待越剧电影红楼梦。祖父当时竖起大拇指叫好，说我一定会喜欢。
对于中国文学和戏曲非常喜欢的祖父，于是很耐心地先把红楼梦的故事详尽给我讲了一遍。过去只知道红楼梦是讲一个富家公子反对封建家庭包办婚姻，而这次从祖父的口中，才第一次听说石头和绛珠草下凡相爱的情节，让我这个喜欢中外神仙传说故事的孩子，听得津津有味。不过当时我对越剧有点偏见，总觉得太乡土气，不如京昆来得高雅。但在祖父对这部越剧电影的推崇之下，我决定放下成见，好好看看。
晚上放映的时候，尽管电视是黑白，但影片开头的那片富丽堂皇的背景，一下子就吸引了我的注意。看惯了70年代电影中永远的贫下中农、工人、革命者的形象，觉得红楼梦中富贵豪华的场景很希奇。开始黛玉进府，王文娟饰演的黛玉转身的一个侧影，有一种令人不由自主屏息敛气的高洁。想到祖父讲的绛珠仙子的故事，只感到黛玉身上果然有股出尘的仙态。徐玉兰的宝玉出场，让我有些失望，外表和嗓子的脂粉气有点太浓，和我想象中的公子哥儿印象有点出入。但徐玉兰的表演让我叹服，特别是看到黛玉后，宝玉一系列的神情动作变化，非常扎眼，看着看着，慢慢也就接受了徐玉兰的宝玉形象。
由于对红楼梦故事的不熟悉，许多的细节并没有看到。不过一些主要的场景给我留下了很深的印象。荣禧堂的阴沉和宝玉遭打的场面让我看了心惊肉跳。黛玉园中葬花，虽然没有听懂唱词，但王文娟的表演，让我感受了黛玉的伤春情怀。宝黛两个在花园中看西厢记的镜头，即便是在黑白屏幕上，也显出无法用语言形容的美伦美奂。徐玉兰哭灵的那场戏感人至深。而王文娟在黛玉焚稿中的唱腔和表演，完完全全地把我这个小男孩给征服，并从此迷上了王文娟。看完黛玉焚稿后，我下决心要看小说红楼梦，也爱屋及乌地喜欢上了越剧，红楼小说成为我每年一次的必读课。幼年生活中的各种变迁，使得我和宝玉、黛玉在精神上更加贴近，红楼梦也成为了我的书墨知音。
八十年代电视剧红楼梦的出现，引起巨大轰动，但从个人角度来看，除了欧阳奋强的宝玉形象比较满意之外，对其他人我都不太喜欢。即便是得奖的邓婕，她演的凤姐也是泼妇和世俗气过多，缺乏大家风范的威严。可能是先入为主的原因，陈晓旭的黛玉在我看来，无论是气质、形象和表演，根本无法与王文娟相比。而电视剧自作聪明改编的后四十回故事，简直是漏洞百出、惨不忍睹，尤其是电视剧版的黛玉焚稿，可以说是彻底的失败。唯一的亮点是即将远嫁的探春和赵姨娘的告别，比较感人。后来听说拍了电影版，电影版的结尾以高鄂的后四十回为蓝本，还找来刘晓庆等人出演。但在看了电影版的广告和演员造型后，我顿时失去了任何兴趣去看电影版的红楼梦。徐玉兰王文娟的越剧电影，对我的影响太深刻了。
越剧八十年代在上海复活，每年举办大奖赛。徐王两位艺术家的弟子中，冒出了如钱惠丽、钱丽亚、王志萍和单仰萍等出色的新人。钱惠丽高大的身形和较为男性化的面部线条，加上以假乱真的嗓音，成为徐派的不二传人。王志萍与王文娟不仅外形神似，嗓音也几乎一模一样。单仰萍以近似王文娟的美丽外形和柔和嗓音，成为王派的另一位接班人。其后徐王二人借改革之力，另组建了红楼剧团，二位老艺术家也常常登台演出、排演新戏，经常被邀请到海外演出，在当时戏剧界传为美谈。
之后我如愿地进入了大学文科系攻读英美文学，伴随我一起到大学报道的，就是看了多年、由俞平伯校订的繁体字版红楼梦。两年后百般无奈之下，我心不甘情不愿地办理了退学，准备远赴重洋到美国留学，大学专业也换成了商科财会。想到未来，我意识到自己不得不和过去的文学世界告别。临行前，我把看了多年的红楼梦留在上海家中。之后几年，红楼梦从我生活中彻底消失。
90年代中期，完成本科学业后，我如愿找到一份工作，告别了洋插队艰苦的学生时代。几位洋插队的老友们，大家常常结伴到波士顿玩。一次在一个不起眼的唐人街租影带小店中，意外地发现了一些如一江春水向东流、马路天使、十字街头的老电影，看来这些带子也没有人要租，老板娘看到我喜欢，就统统一美元一盒卖给了我。我问她还有没有其他老电影，她在后面搜寻了半天，又拿出了“地道战”、“南征北战”等老电影，还有就是两盒装的彩色越剧电影红楼梦。看着盒带封面的黑白剧照以及徐玉兰王文娟的宝黛形象，当时忍不住鼻子一酸，如获至宝地买下了所有的老电影。不识相的老板娘高兴过了头，死拉住我不让走，又拿出一堆黄色录像带问要不要买，气得我差点把那些黄色录像带扔她身上。
虽然多年未看越剧电影，但孩提时代的记忆力是惊人的。当年许多未能看懂的情节，经过多年对小说的阅读和人生经历，如今都看到想到品到。由于对电影制作有一定的了解，也能更细致地看到导演岑范创新的导演手法，譬如当宝玉说“林妹妹从来不说这混帐话”后。镜头转到了在外偷听的黛玉，黛玉听到宝玉的知心话后面露心醉笑容之外，电影还在拱门背景上加入了温暖金黄色泽，烘染了黛玉此时的百感交集。当黛玉听到傻丫头说宝钗宝玉成亲的消息，摄影镜头突然上拉，让观众看到一个如坠深渊的黛玉。黛玉临终前说“宝玉，你好”时，观众通过黛玉的双眼，看到在飘荡的纱帘上，宝玉含笑的形象，加深了悲剧效果。这些电影手法的运用，深化了人物的内心世界，得到了戏剧舞台所不具备的、无法达到的艺术效果。
唱词是越剧电影的一大成功之处，小时候听不太懂那些唱词，如今仔细一品，才发现越剧红楼梦艺术水准明显强于其他越剧剧目的地方，就是在于词藻。一方面，原著提供了丰富的诗词资源，如黛玉葬花，看着一身白色古装的王文娟声情并茂的表演，听着原著的葬花词，那种感觉，无法用语言来表述。在借用原著的诗词之外，越剧词作者也编写了一些经典的唱词。病榻上的王文娟，那段著名的黛玉焚稿唱腔，开首一句“我一生，与诗书作了闺中伴”，浅浅一句话，胜过千言万语对黛玉的描述，被双眉愁锁、一息奄奄的王文娟一唱，听得当时我不禁潸然泪下。哭灵中宝玉四问紫鹃的对唱，唱词内容不仅呼应了黛玉冰清玉洁的一生，同时从情节上，宝玉问得合情合理，体现了他对黛玉的知音情深，而紫鹃答得怒而不怨，感人肺腑，听来令人心碎，这段问紫鹃，大有压倒高鄂续著的气势。
据说，越剧电影红楼梦是中国电影史上，上座率最高的戏剧电影，不仅在大陆受到广泛欢迎，在香港、东南亚如新加坡等地方，也是声誉卓著，是一部集古典艺术和通俗文化为一体的罕见精品。任何地方如果要举办中国戏剧电影展时，越剧红楼梦一定是必然之选。
如今徐玉兰、王文娟二位步入古稀之年，新一代的越剧明星们已经取而代之。但经典的越剧电影红楼梦，却是没有任何人可以取代，它是中国戏剧电影史上一座无法超越的巅峰之作。
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