为电影配乐领域作出巨大贡献的意大利作曲家埃尼奥·莫里康内于7月6日去世，享年91岁。被誉为“电影配乐界莫扎特”的莫里康内，曾为《海上钢琴师》《天堂电影院》《美国往事》等影片写下无数深沉幽远、极富歌唱性与感染力的旋律。

当地媒体称，莫里康内的死因是意外摔倒，并在罗马一家诊所不治而故。家人不打算举办公开隆重的葬礼，以遵循作曲家低调谦逊的个人风格。莫里康内在弥留之际，感谢家人的陪伴，也感谢无数热爱其作品的乐迷，为他的创作带来了巨大的鼓舞和支撑。

1928年11月10日，埃尼奥·莫里康内出生于意大利罗马，父亲是一名小喇叭手，他在12岁时进入罗马的Santa Cecilia音乐学校学习音乐，不到两年的时间里，他突飞猛进地学完了4年的课程，甚至当时还有报道说这个神童6个月内就掌握了所有知识。

不管报纸怎么说，在以极其优异的成绩毕业以前，他还有足够的时间和精力去学他所喜爱的另一门专业——小号。在60年代初投身电影界之前，莫里康奈一直致力于管弦乐和室内乐创作，也曾经在意大利国家广播网工作。

六十年代早期，他开始接触电影，与一些意大利西部片导演合作过。但是，在与导演塞尔吉·莱昂内合作之前，他一文不名。

1964年，莱昂内拍摄了他的第一个三部曲—“赏金三部曲”中的第一部《荒野大镖客》，埃尼奥·莫里康内在其中的精湛配乐让他一炮而红。

但后来，由此在圣埃尔默城堡会播映《荒野大镖客》。莫里康内露出一个奇怪的表情，说：“为什么要放那部？那是莱昂内跟我最糟的作品。”

他说：“不只有我这么说，莱昂内也这么说。蒙达也知道，我跟他说过，有一次我跟莱昂内一起去奎立纳雷电影院看《荒野大镖客》，那时候已经上映一年了，始终还在首轮戏院播放，我们一方面觉得很骄傲，一方面又对电影质量很失望。”

1966拍摄了第二部：《黄昏双镖客》。电影音乐史上首次出现的粗粝、潇洒的小号主题和空寂、辽远、漫不经心的口哨独奏，令人耳目一新，给各国观众留下了深刻的印象。

在这一系列的第三部作品——《黄金三镖客》中，一向富于求新和实验精神的作曲家又为影片配乐注入了勃勃生机和丰富的内涵。电影音乐史上又首次出现了甩鞭声、由男声合唱出的戏谑音效，以及加弱音器小号怪诞、调侃的音色。

他认为：“当我给电影写配乐时，我得记住电影、电影导演的要求到底是什么。此外，我也得记住，配乐不能喧宾夺主，不能转移了观众注意力，否则他们很容易跟不上电影的节奏。不过，我也尽量在每一部配乐里保留自我的创意空间，让自己的音乐语汇贯通整部电影。”

随后，两人合作了以美国历史为背景的“往事三部曲”——《西部往事》《美国往事》《革命往事》，同样取得成功。

意大利西部片的配乐也许仅仅是他事业中的一部分，但是在这个领域内他确实是最好的，同时由于他的创作给意大利西部片电影配乐带来的新意有目共睹。

埃尼奥·莫里康内运用变化繁多的乐器和创作手段，通过音乐去铺陈剧情或者场景：犹太竖、走音的口琴、短笛、管风琴、古怪的口哨声、异常响亮的喇叭声、奇怪的战地歌声、甚至各种人声……这些构成了一个品牌，人们把他们的合作称为“埃尼奥·莫里康内-Leone制造”。

埃尼奥·莫里康内的配乐结合了沧桑落寞的流浪口哨与口琴，孤高沉郁民谣吉他与电吉他，气质冷傲且戏剧张力十足的人声，剑拔弩张且杀气腾腾的铜管，塑造出独树一帜，气氛迷人的江湖色彩。

这些音乐一出现几乎就能够立刻在观众脑海中，勾勒出红日黄沙中致命对决，对观察而言，也许还会浮现几个在金光布袋戏中叱咤风云的狠角色。

八十年代末，莫里康内和意大利导演托纳托雷深度合作，两人推出了《天堂电影院》《天伦之旅》《海上钢琴师》《西西里美丽的传说》《隐秘女人心》《巴哈利亚》等影片。

其中在《海上钢琴师》中，莫里康内以钢琴为主配合管弦乐和室内乐，创作出旋律优美、风格隽永的迷人乐章，该片获得了第57届金球奖最佳音乐奖。

在《海上钢琴师》中担任男主角钢琴演奏“真身”的钢琴家吉达·布塔曾与莫里康内合作超过40年，她曾在接受文汇报记者专访时，用 “生命不息，奋斗不止”评价这位作曲大师。

吉达·布塔说：“莫里康内先生宝刀未老，年届九旬坚持每天早起谱曲，不用电脑不靠助手，只凭一己之力。相比‘天赋型’作曲家，莫里康内更接近‘学习型’，会花功夫钻研一些基础的音乐术语，他也很喜欢下国际象棋，保持思维活跃。”

1994年，他荣获美国Society for Preservation of Film Music的终身成就奖，是唯一得到这个奖项的非美国电影音乐家；1999年，他的作品《海上钢琴师》(THE LEGEND OF 1900)原声带获得了金球奖。

莫里康内配乐对于情绪把握是登峰造极的，就像《隐秘女人心》中来自乌克兰的新移民艾莲娜是一位有着神秘、残暴、不可告人的过去的女人，在时而温馨，时而苦难，时而惊悚的配乐中，让人体会到汹涌细腻的情感知觉。

他一生从没有不满意的作品，但莫里康内看到《乡间僻静处》票房成绩不佳的时候，他跟制片人里马尔迪提议说：“我愿意免费重写配乐。”他自己非常喜欢原本的配乐，“认为那是我最好的作品之一，但是我不能对我的抽象音乐可能造成观众热情冷却视而不见。”

莫里康内一直认为自己跟任何一个导演合作都会有收获。“每个导演都会给我不同的、出乎意料的东西，即便吉洛·彭特克沃在《阿尔及尔之战》做配乐的时候提出的想法非常吓人，也同样是一个刺激。后来我把他的想法谱写成管弦乐谱，并发展出不同变奏，但原创者依然是他。”