《京城81号》同《绣花鞋》情况类似，都是靠着封建民间传说缔造商业噱头，服装、美工、摄影都犹如《色、戒》般精美民国范儿，女主角林心如都是在演哀怨痛苦的痴情美妇，再加上大量一惊一乍视听冲击力，让人乍看很“恐怖”。故事想法好，开始痴男怨女爱恨纠缠很吸引人，到结尾回归广电局“禁鬼”，一切缘于迷药、幻觉、阴谋，却差了火候，因此注定在争议口水声中卖座。先前听了不少人的失望言辞，导致我在看《京城81号》时，不知道是否因为期待降得太低了，反而感觉审美趣味并没有被强奸，也许咒骂这片爆烂的观众本能地将鉴赏标准调高到《驱魔人》《招魂》《见鬼》《咒怨》的水平上了。
　　
　　“叶伟民导演+文隽编剧”组合号称全片80%是采用3D实拍，20%则是转制3D，传言确实不虚。“女鬼”突然伸出的大手、虚幻的噩梦影像转换、皮球弹下、悬挂半空尸体、蝙蝠群、红蝴蝶扑面而袭，这些叹为观止画面突如其来，配合着刺耳轰鸣的音效，营造出一种大片范儿。所以相比近年《守望者：罪恶迷途》《女蛹》《绣花鞋》《诡爱》等内地能看的恐怖片，更显得高端、大气、上档次。剧情上，《81号》野心比《绣花鞋》更大，两条平行的故事纵横交错，现代女作家线索里，不断在古宅里做着“见鬼”噩梦，夹杂着她当“小三”伦理纠缠，民国线索里则是青楼头牌陆蝶玉的凄美绝恋，她爱上三少爷霍连齐，却被迫冥婚嫁给二少爷的死尸，最终酿造灭门惨案。
　　
　　尽管如今浮躁的观众都不是奔着故事去看电影，但一个有着深厚群众基础的凶宅题材，如果不从故事人物去丰富内容，纯靠着各种视听冲击力造恐怖是不行的。《京城81号》所做的是现代线索里，突如其来的“小女鬼”与噩梦在吓人，而疯妻原配、丈夫、小三之间使劲造戏剧冲突，就连莫小棋都险些成为“第三者”，让人觉得扑朔迷离。而民国线索里，青楼头牌爱上三少爷，被迫嫁给二少爷的尸体，而大少爷也爱上了她，并在七年时间里暗地冒名顶替通书信，大搞重口味伦理虐恋。而吴镇宇和夏文汐扮演的两对夫妇，则在民国和现代都是被林心如介入，闹得不可开交，一部片用同样的明星扮演不同角色，像《云图》增强宿命感。
　　
　　感觉故事大体通顺，只是结尾部分牵强附会，搂草打兔子式地穿插了大量恐怖视听与煽情，至于吓不吓到人、感动不感动人，完全在你，反正咱认为意思到了。缺陷在于杨佑宁和林心如搞私情，吴镇宇一家不应该大费周章去欺骗禁锢一个妓女，三少爷离家出门被征兵，多年不归家，还说战死沙场，后面又复活归来，离奇而不可思议。身为青楼头牌的女主角遭遇匪夷所思的欺骗，却依旧对男友忠贞不渝，加上是林心如用“紫薇格格”方式去演，总像一部琼瑶式的爱情童话。而“头七还魂”那段灭门惨案，究竟是一种心魔作祟的因果报应，还是厉鬼显身疯狂报仇，都让人丈二和尚摸不着头脑。再有，陆蝶玉跳楼身亡，凄美歌曲响起，各种重口味煽情，都有一种刻意。再不用说那个小妹妹诗诗在地下显身，秦海璐说出下迷药产生的幻觉真相，以及袁祥仁临了搬出二少爷尸骨叫嚣，你能找到狗血和刻意。
　　
　　说了半天故事缺点和特效惊人，笔者真心佩服台湾女星林心如，要不是她的精彩演绎，光靠走出《爸爸去哪儿》吴镇宇和杨佑宁那么脸谱化表演，这片真撑不住。从99年《怪谈之魔镜》到14年《京城81号》的时间里，她是电视剧界绝对大腕，上演一次又一次“玛丽苏”童话，而电影方面却是建树寥寥，成为名震华语影坛的“鬼后”。而在林嘉欣、李心洁渐渐远离恐怖片时，林心如坚持代言冷门题材，票房过亿是厉害的。她演绎陆蝶玉，有貌美如花的容颜，温柔娇嫩的身躯，能写一手精致纤细好字，却被欺骗、被禁锢、被欺负、被惊吓，只得选择香消玉殒的殉情自杀。望着开头结尾六道轮回宿命，听着古腔古调浪漫台词，还有“愿得一人心，白首不相离！”誓言，畅想灵魂徘徊世间千百年，竟有如此忠贞不渝、死又何惧的痴情怨女，难怪霍连齐为佳人百年等一回，换我也心甘情愿。