《一九四二》拥有强大明星阵容与巨额投资，但由于《集结号》《大地震》都仅有诚意，质量总达不到预期，让咱对爱吹牛皮的冯小刚导演十分担心。看完影片后，发现《一九四二》多线索有条不絮，目睹饿死人、狗吃人、卖女儿、卖老婆、死孩子、炸灾民，与及那个没拍出的“人吃人”，外加政界、商界、外国记者各种视角，国民政府虚伪无奈，日本兵趁虚而入，点面俱到，视野大气。这样年度巨制，向观众展示了血雨腥风、灾民疾苦，既有壮观恢宏的轰炸大场面，还不乏小人物质朴情感。

   整部电影还是《集结号》《唐山大地震》那种写实路线，向来以华丽著称的叶锦添，则走起了《投名状》中奚仲文那样路线：脏脸、破衣、灰尘、尸横遍野，大批灾民逃亡，皆透出一种“苦难”。随着赵季平的悲凉配乐，则勾画出一幅战乱期间的残酷感。而在《一九四二》无处不透的“饥饿”，更让人看着痛心。而没饭吃的冯远征要死，有食物吃的张默同样要死，与及老谋深算的地主老东家张国立，反而家破人亡、女儿被卖青楼，更带有一种巨大嘲讽。

   《一九四二》并没有《唐山大地震》那般简单，人物变多样化，故事更为丰满，再不是简单家庭苦情伦理，框架搭建得特别大。而蚂蚱带来的饥荒，日军侵华让政府双线作战，腐败和无奈的民国官员，无力回天的蒋委员长，以及老百姓为粮食互相残杀，都造成一个民族的悲剧，致使数百万人死于非命。整个悲剧致命原因准确定在“粮”上，而冯小刚幽默调侃台词，还有几个人物之间的命运纠葛，让《一九四二》发人深省写下沉重一笔！

   张国立扮演的老东家，睿智狡黠、老谋深算、重情重义，反在由于大灾之年，天降大祸，全家被抢被烧，儿子惨死，女儿被卖，流落荒野。按他的话讲，知道如何从穷人变成富人，但在恐怖的饥荒灾难的面前，他简直无力回天。张国立毕竟演技老辣，台词念得很真挚质朴，加上戏份最重，人物犹如《活着》中葛优般经典。陈道明演的蒋委员长，他想赈灾救民，但日军逼迫厉害，为保全大局，只得下达撤退命令，舍哪个都是错，因此内心充满了巨大矛盾，角色还原了历史客观面貌，同时写出了一个失败领导者在灾荒面前的无奈。

   张默演的栓柱，原属赶马车的小随从，没什么脑子，耿直冲动，并垂涎老东家女儿的美色。这个有缺点小人物，却言而守信，为最后梦想被日军用刀爆头，完全是忠义草莽的悲剧。徐帆扮演的花枝，王子文演的星星，同样身处苦难，四处逃荒，为了亲人，把自己卖了，红颜薄命。而张涵予从信守天主，到头破血流，冲着罗宾斯嚎哭；敦厚老实的李雪健，面对蒋委员长那么多危机大事，不敢说出灾情；布罗迪演外国记者白修德，蒂姆·罗宾斯演神父梅甘，都各有特色，极佳的群戏表演，亦成为《一九四二》最大亮点。

    至于《一九四二》大场面，则集中在开头地主家厮杀，众多灾民黑压压逃荒，与及三次日军飞机轰炸。当然《集结号》的动作指导朴柱天连同韩国团队，在灰尘弥漫下，把无数难民炸得粉身碎骨、血肉模糊、断肢乱飞，把重庆民国建筑物炸成一片废墟，其爆炸时间够长、够惨烈、够震撼，确实在华语灾难片里是史无前例的。当然《一九四二》文戏居多，这种140分钟的沉重苦难，谈的是政治纠纷与老百姓死伤，关乎于人物生存命运，格局很庞大，因此令人揪心。但全片同《南京！南京！》《投名状》风格相仿，画面过于死沉压抑，人物灰头土脸，仅到城市里略带华丽，虽说题材决定风格，但这种沉重写实片，注定不能让所有观众喜欢。

   而每次突发一个意外，导致一个小人物惨死，一只黑猫被煮，一个薄命红颜被卖，一个婴儿被闷死，还有屡屡侥幸逃脱的张国立，我承认有戏剧化的编排迹象。这是原作者刘震云，同样不能避免的问题，但这种问题没必要夸大其辞去鄙视，毕竟这就是个戏。

   我数年来屡次望着《投名状》《南京！南京！》《金陵十三钗》《岁月神偷》《太极旗飘扬》再如何认真，也会遭无数人鄙视与非语。他们总认为这种片是拿老百姓伤口赚钱，他们总觉得剧中感人细节特别矫情，他们总觉得这里或那里不合理，却从不设身处地为电影悲剧人物着想.........在看完《一九四二》后，吾依旧不停思考着各种，但张国立最后遇见小萝莉后，他带着她一起继续找活路，那句“为何还要提这件事”的话外音响起。也就在那一刻，我同样坚持认为只要剧情精彩，并能写好老百姓痛苦影片，《一九四二》理应盛赞！