《新宿事件》无疑是09年港片的重头戏，因为遭内地“辱华”名义的封杀，还有尔冬升拍黑帮大片，与及成龙大哥的弃武从文，几大噱头甚有吸引力。当然任何作品都有遗憾，本片选择在香港四月初惨淡市场公映，票房肯定不如预期。真要分析故事与人物，题材纵然涉及驻日华人的血与泪，尔冬升与成龙在细节处理，仍有一厢情愿，惹来非议。笔者其实看该作有段日子，可总觉得写起来困难，但念港片消沉已久，《新宿》应该给予赞美！

谈《新宿》必先闲扯几句成龙，记得小时候看《飞龙猛将》时，望见貌不惊人的主角，居然有关闭盘的冲动，可成龙完全用超乎想象的武打，还有拼搏精神，告诉我一个“人不可貌相”真理。所以《简单任务》《一个好人》等大片，成龙是我买票进电影院动力。成龙在好莱坞拍片不灵，还有私生女事件，曾令我失望。但回到《新警察故事》成龙依旧玩命，还有他在《尖锋时刻3》铁塔跟真田对战时，突然发觉他人虽老，心仍年轻，不禁感动。而《新宿》成龙负伤逃亡时，这种感觉竟回来了。

内地工人铁头为寻爱人，远赴日本，小人物靠着厚道与不要命，渐渐成黑帮老大，《新宿》不求剧情创新，但似曾相识的故事推进，隐约望出精心。从人物结构而言，成龙是一个主线，他的经历与目睹，正面展现了华人在日本的悲剧。而在此视角里众华人，皆是独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，全属于贫苦小人物。林雪延续了捞偏门小混混戏路，活灵活现塑造角色。吴彦祖胆小懦弱，遭断手之灾后，逐步踏向深渊。钱嘉乐演的香港仔，也居心叵测，见利忘义。还有《醉拳2》大反派卢惠光，他也放弃打斗，选择演小配角。日本影帝竹中直人，耐心出演的刑警，更跟铁头纠缠不清的恩情。不管别人如何评价《新宿》，咱只看到诸多角色都演得到位，无悔矣！

香港文艺导演尔冬升，近年转拍警匪黑帮片，《旺角黑夜》《门徒》皆获得一定好评！《新宿》从开头海岸上黑压压流民逃窜，便显露出庞大野心。中途吴彦祖断手之桥段，颇有写实色彩。成龙暗杀黑帮头目，完全放弃功夫，凭得是偷袭，随后他遭小喽罗追杀，也拍得惊心动魄。结尾，黑帮火拼大场面，无数黑道份子爬上楼，大肆袭击成龙等人，撕杀场面竟叫笔者回想起《醉拳2》楼上激战。此时资金到位，动作指导钱嘉乐再度操刀写实打斗，楼上杀到楼下，再打到街头，绝对触目惊心。

当然《新宿》并非完美作品，其中徐静蕾和范冰冰两位女星，不幸在男人戏中成为花瓶。前者被迫嫁给黑帮大哥，还突遭挟持，人物写得极少。范小姐演的妈妈桑，在成龙身边显年轻，二人的爱情戏，也蜻蜓点水掠过，并无亮点。不过笔者想说句公道话，徐和范不是没天赋演员（见《最后的爱，最初的爱》《回家的路》），她们在霸占香港片花瓶名额，尽管遭非议，但在《新宿》也有身不由己苦衷。总过分苛求内地女配角，或谈香港本土女星青黄不接，实质应该怪罪多数香港导演，是他们不给机会，而别责难想糊口的内地女演员！

另外成龙和尔冬升，继续在《新宿》有说教台词是真，但两位拍了这么多年片，永远不会想营造邪恶阴暗，笔者见怪不怪。可自己觉得认真说教，还被内地封杀，甚至被港片迷唾弃，真有点划不来！需承认成龙放弃功夫，演起厚道拼搏的黑帮人物，角色定位仍是他正派路线，但大哥演到位了，可以接受。笔者近期总听拿《不夜城》压制《新宿》声音，但回顾《不》片不过是色情+悬疑+悲剧爱恋，精彩归精彩，但描写驻日华人的血泪，说实话效果不如《新宿》！

至于争议男主角铁头，他问心无愧地效仿《水浒》宋江，主动联络日本警方，企图叫周围华人黑帮走正途，仍避免不了客死他乡。说成龙死在下水道里多刻意，请别忘记象征这类人等污秽宿命！尔冬升和成龙联手，想方设法将《新宿》做到精益求精，可惜仍存败笔，实为遗憾。说《新宿》是文艺写实片，但骨子里仍是一部黑帮商业大制作。如今再论港片死不死，当真毫无意义。21世纪，还继续死守香港小领域影人，未来注定没出路。相反合拍片与国际化制作，注定乃发展趋势。非以顽固老眼光看《新宿》，论其怎么不是港产片，再找问题相当容易。但《窃听风云》《神枪手》《金钱帝国》《灵灵狗》等片谈质量，笔者大胆说句整体不如《新宿》的实话。不因动作，也不因场面，更不因明星，仅因成龙、林雪、卢惠光、吴彦祖、钱嘉乐合演的群体，悲剧般走向深渊，独一无二！