观《夺标》和《军鸡》，我感觉仿佛回到了从前。这种粗糙影像风格，乱打一通的拍摄路数，根本是80年代武打片司空见惯的。这里笔者不想鄙视老港片鼎盛时期，但即便动作片最辉煌岁月，依旧烂片云集，不容否认。新世纪后，港片逐渐末路，并放弃了老传统，早是不争之事实。那么《夺标》与《军鸡》走回老路，有些观众也看着喜欢，是否应该推崇？答案依旧否定。

 两片同样败在剧本，《夺标》是东拼西凑，胡闹失控，而《军鸡》则没头没尾，不伦不类。你若无意间瞧完，最多觉得热闹点，但过不了几天便忘之脑后。徐小明和郑保瑞，前者老矣，后者年轻，他们同样经历过港片的辉煌，一起鉴证着港片的衰落，却改变不了任何现状。徐前辈创办的骄阳公司，成立前大张旗鼓，奈何《双子神偷》《犀照》粗制滥造，毫无建树。郑保瑞更喜欢效仿CULT片，搞暴力异类，却犯了重武轻文诟病，例如《狗咬狗》中的香警没铺垫便到了泰国打黑拳，放着眼前杀手老板不抓，非同一个小杀手同归于尽，标准的费力不讨好。

《夺标》中的众多小人物想为国出力，筹备奥运资金，但街头卖艺，赚不到钱，去找大财主赞助，又非凑什么武林人士搅局，还有莫名其妙蹦出绑架罪犯，故事到中期，便越加混乱。张卫健显然延续以往演闹剧的方式，拼命摇头晃脑，尽可能贫嘴耍滑，满口高喊主旋律大道理，实在令人生厌。大反派随便跑出监狱就够假的，抢孩子抢得幼稚也不说，就那个女主角瞬间患上重病，居然为奥运会去赛跑，平白丢了性命，试问天下间哪有这种送死的妞？真叫吾等大跌眼镜。

《军鸡》同样好不到哪里去，开始故意不交代男主角为何杀人，而他在监狱被众变态欺凌后，跟随吴镇宇学武，完全为了凑戏。谁都知道那是监狱，如此特定地点搞学武，不符事实。余文乐剃了眉毛，染了花毛，连眼神也凶残了，可就算他改变了形象，论表演没实质突破。后半段频繁擂台大战，刘心悠和裴唯莹更成了花瓶，爱情、亲情惨白乏味，结尾大战更没说明所以然，便匆忙收场，看得人一头雾水，相当郁闷。

 若论动作设计，《夺标》与《军鸡》算尽心竭力，每每开打，总图痛快，打得招多，时间够长，不至于影迷看不到东西。《夺标》找来各大门派高手，螳螂拳、太极拳等精妙武功，打得虎虎生风，煞有介事。尤其徐小明设计的拳法，老武指江道海合理运用，再加徐向东、于荣光、谢苗等练家子，武打当真有80年代老动作片风范。于荣光真老多了，谢苗长大后形象平平，两人再也回不到《赤子威龙》，即便努力联手，过分为打而打，也仅是增添了亮点，治标不治本。

《军鸡》的武打难度系数其实很高，余文乐毫无功夫基础，分明就是赶鸭子上架。因此动作指导黄伟亮纯走实战搏击路线，不仅在几场练武戏，突出功夫套路，数场擂台也避免重复，节奏与变化把握，皆可圈可点。但余文乐参用泰国拳套路，疯狂冲向对方，频繁肘击头部。哪怕中招倒地，鲜血横飞，仍不弃不悔，再站起来再打，纯为刺激视觉神经，有时太暴力也做作。

凭心而论，《夺标》与《军鸡》并非一无事处，题材都有一定讨巧性，前者拿奥运会谈励志，后者则讲人在暴力社会的挣扎，可惜编导们有好点子，整体驾御未搞妥当。张伟健在《夺标》结尾有大段台词，他本欲泡妞，反遭遇爱人死去，只能筹备好奥运资金，再不上油轮，淡薄名利。而细观《军鸡》，谁都瞧得出余文乐进监狱，纯为给亲妹妹顶罪，可步入暴力泥潭，竟难以自拔。《夺标》与《军鸡》在某种意义上都有相似，男主角都想保全他人荣誉，选择牺牲自我，不过他猜到起因，料不到结局。两片追求一种老港片式的怀旧，问题在于与时不俱进，武打局部讲究过瘾，整体融不进故事，失败自在情理之中。