徐克执导的《刀》有种焕然一旧的别样感觉，抱歉我用是“旧”而非“新”，因为漆黑的画面，荒野取景，再加强盗与侠客都身着破衣烂布，拼命求快的凌厉剪辑，模糊了武学招式，视效早失去《黄飞鸿》时代的民俗与精美，并充斥着“返祖”现象。倘若诸多粉丝宁愿用“另类”来赞《刀》乃所谓创新，愣再把他推上武侠颠峰，继而接着迁就《蜀山》《七剑》的种种败笔，那么徐克不再是一个人类的名字，而成为一种神仙式信仰的标签。

    稍懂质量的观众绝对鄙视《黑侠2》《深海寻人》《女人不坏》，因为乱七八糟的剧情与人物，皆透出徐克十几年通病本质--失控。有人非说《逆流顺流》是他最后的经典，但可惜除了法国手册十佳与威尼斯数码奖，仍暴露出徐克多线索处理混乱。瞎摆酷的人物，3D严重的虚假爆炸，单薄的情感戏，仅能换来票房惨败，观众远去。所以笔者重新想起《刀》，仍认为是他作品一个分水岭，片子虽有亮点，不算次，而且还有位让人心碎MM，可惜不加节制的卖弄风格，也注定徐克偏离大众，在武侠大师道路转弯不前。不少网友曾用句不中听评价老怪后期作品，其实极正确：“他已经疯了！”

    《刀》参用了武侠片罕见的第一人称话外音叙述，完全从女主角视角瞧这场江湖是非，作品表面上“写实”风格，诸多细节其实虚得像回忆，笔者反复瞧该片，在前面小玲思春地方，叙述无比清晰，相比徐克后期作品要舒适。但影片变数在和尚之死，他救个人，凌厉剪辑一转，反已死得窝囊，许多作品配角善有恶报很正常，但徐克处理上反搞出种莫明压抑。

    事实上，通篇看罢，仍感到一种压抑，毕竟这仅是一个关于江湖恩怨古装片，导演故意拍得意想不到，居然连少女的幸福都牺牲而去，观之确实悲哀，但笔者在为小玲伤心后，又看徐克日后那么多混帐作品，回头再思考《刀》唏嘘不已。几大反派都是恶毒脸谱化坏蛋不提，两大男主角细想竟无半点可爱，定安同名字是逆反的，为人处事根本不安定，铁头（陈豪扮演）则是个简单糙汉，二人甚至都迷恋妓女，把小玲位置摆得很低。反到是小玲（熊妮扮演），天真无邪，娇憨可人，恰逢少女怀春，暗恋着定安与铁头，正如她口说所说不懂江湖，仅想为自己找个好男人。

    定安听到自己身世是一个偶然，同样小玲为追他轻易陷入匪群，也是一个偶然，更偶然是反回来救小玲的男主角，拣东西时还把手给弄断，接连不断的偶然，其实在刻意创造着不幸。同时赵文卓的功夫优势，再也没有发挥，全片只要开打，“快”字第一，剪辑与镜头都过分求变，模糊的动作场面，我不认为是写实风格，而是学古龙虚化了招数，愣搞风格。影片在安定父亲被飞龙杀害的叙述，居然学起恐怖片，闪回刻意生硬，毫无美感，该片许多场面甚至都充满着山寨气息，难道江湖仅是乌烟瘴气的糙地？徐克再不懂得浪漫？

    小玲与定安构成双线索，中期各自前行。男主角坠下悬崖，遇见小孩，还偶得秘籍，根本是武侠片的老套路线，结构并无创新。还有那么多匪徒凭什么非抢定安与小孩，穷疯了？烧完房子，还非不杀人，更是匪夷所思。当然定安独臂练武时的艰辛，徐克作品有时在表现人物励志时，确有一套，那种逆流拼搏的精神，仍叫人赞叹。但幼稚在于那帮匪徒后来又来抢一次，连傻子都知道对方肯定没钱没粮，那来抢什么？纯粹给男主角当靶子的。

    另外女主角始终处在尴尬位置，她被铁头带出找人，反目睹后者强占了妓女，她接受不了男女间的肉体欢欲，更重要小玲逐渐发现自己对男人，不过一厢情愿罢了。《刀》里的客栈极像《新龙门客栈》，细看布景还甚为华丽，也在此时我发觉取景总在荒野糙地的徐克，稍回到以往。可所谓向张彻《独臂刀》和黑泽明致敬的《刀》，片中众人自私自利、残暴无情犹如野兽，不讲道理只讲实力，即便一个妓女也会无故挑拨别人自相残杀来取乐，异常暴戾。因此熊妮扮演的小玲，纯真得不加杂质，太容易被《刀》突出，其实大众并非想看残暴与杀戮，只希望跟小玲一样找个好归宿，安定生活。

    高潮戏，练锋号刀场被几个匪徒骗开了大门，对方进来抢了刀就杀，飞龙也从天而降，顷刻之间练锋号众人岌岌可危，又是定安回来，独臂断刀客击败了飞龙，符合着多数动作片原则，也依靠着刺目的鲜血，眼花缭乱的动作，找着点古龙味道。其实报仇主线索完了，便可以收尾，偏偏小玲继续要单相似，她依旧不懂江湖，小女子还是等不到男人。

    整部影片框架搭建在她的悲剧回忆，同时也变得小气，视效过分风格化的《刀》，也叫我渐渐发现曾经用《黄飞鸿》叱咤全球的徐克，变得那么怪异与自恋，而他所谓创新也仅是故意拍得没见过，不考虑大众接受能力。可实际，小玲不懂得面对江湖，不接受两个爷们不爱她的事实，同样许多影迷正如小玲那般，任凭青丝变白发，情愿用意淫孤独度过余生，宁愿聆听那首《伤痛》，也要守着对心上人的那种狂恋，继续去吹捧徐克，再不愿接受一个事实真相

   ---徐克走火入魔了！