影评人书亚耗资四百万的独立电影《车逝》，纯向着另类小众拍摄，因此除了打着王珞丹银幕处女作名号，再拿不出像样的宣传噱头，因而不符合商业规律，票房寥寥，毫无名气，惨淡收场，若谈及实质，相信也会有喜欢的大叫有感触，反感者甚至会看不完便离去，分析种种原因，我始终认为编导的一相情愿所造成，再论质量，也更加无趣。

与多数文艺探索片相仿，本片上来就摆出长镜头进行卖弄，数量破车被撞毁后惨烈起火的场景，周围一干人等，有的吵闹，有的追逐，有的敲打车子，但就不想未交代这么多车的失祸的因由。或者就像导演首映会自己也所言，“语言是最苍白的表达方式”，非不想要正常人弄懂故事，想突破，想创新，不走寻常路，放弃正常叙述与逻辑，来打破华语文艺片靠揭露社会现状在外国获奖之尴尬。可恰恰讽刺的在于他仅为自己和喜欢这片的人去拍，最后仅落得个行为艺术称号，乐得起所？

相信观看本片的大多数观众，始终难弄清王珞丹、成泰燊、刘兆铭几位主演间的角色关系，爱人？父女？亲友？完全不重要，因为书亚导演在拍他自己的梦想，并不愿意照顾普通观众，他甚至选择了不用一句台词，适当时还打出点文字的字幕来独自表达意愿。若说全部要理解方式来看本片，累到影片结束，观众才从演员名单弄懂哪个角色究竟叫什么名字？可笑而又可悲！
影片多数时间都围绕一量大轿车搞创新，闪回与镜头切换，煞为不自然，如果非说全然耳目一新，但镜头里充斥对金基德、戈达尔、库斯图里卡、黑泽明等争议大师作品视效的初级模仿，书亚突破来创新去，反到又回归一个狭窄的原点，耐人寻味。

全片虽属另类独立作品，可惜通篇并不彻底，书亚先生甚至在相当程度上有媚俗倾向。画面故意做旧，偏向黑白色，时常又出现彩色，反复变化，音乐时而古典抒情，时而惊忪恐惧，企图抓住观众猎奇心态，等对方想探询究竟，彻底将其人拉入幻想意境，思考人生、情感、宿命、时间，还有片中始终隐藏的千丝万缕“秘密”。
王珞丹扮演起青年少女，轻松自如，偶尔又黯然伤悲，表情基本到位，还稍来段浪漫曼舞，颇为讨巧，可她结尾脱去衣裳，往草里一待，就有导演严重的搞低俗心态。成泰燊时常关注女主角，眼神恍惚，又间接指使观众猜测其所思。香港老戏骨刘兆铭呢？既要照顾个植物人，又要来回来去凝视万物。三位主演费劲心机，达到了导演的要求，但他们逐渐进入那个懵懂而混乱的《车逝》时，也直接令观众产生视觉疲劳，得不偿失。

如此另类的独立电影，本片竟花了四百万投资，还是王珞丹未出名时的处女作，更令人惊讶。我们在佩服书亚有勇气去追求，又不禁思考这位冤大头如何弄来投资，到底值或不值。整部影片在某种程度上，摄影、音乐、美工、剪接都大下功夫，做工处处显精心，反而有些费力不讨好。倘若真不想令普通观众弄清其所言，又非要霸占少数院线强行放映，苦苦寻找知音，是否劳累？是否有苦衷，仅有书亚导演自己知晓！

从电影本质与品种而言，《车逝》应该存在，也可以有人去称赞其的艺术追求，所有的电影绝对可以不去讲通俗故事，也可以存在导演自己想当然的叙述与追求，甚至可以光靠影象与风格支撑，但谁都知晓若使电影产业繁荣，必先贴近群众，商业土壤才能开艺术的花朵，偏离大众独自意淫者，拿起胶片拔苗助长者，需不需要高度赞美，另当别论。

我对《车逝》这种喜欢搞下世纪核外星人生殖梦的作品，就一句话：“无知者自尉的下三滥！滚蛋”

设计台词：

王珞丹说梦话：“看过《漂流欲室》光屁股女人在水草里吧，看过《太阳照常升起》人划水草吧，最后还得回到咱故意不说人话的《车逝》里，品位高的艺术先锋电影，就得这么拍！拍出来就是没人敢骂”