对于喜欢《哆啦A梦大长篇》漫画的观众，《大雄的恐龙》情节太耳熟能详：大雄为了赌一口气，宣言要拥有恐龙，可当他阴错阳差地得到了恐龙“皮皮”，却迫于现实，将其送回白垩纪，期间遭遇时空捕猎者们的袭击，不得不在远古之地进行冒险故事...

拍成彩色电影的《大雄的恐龙》，既要符合原著，又要迎合观众在大银幕前娱乐，也不能拘泥于原书情节，故细节比漫画更丰富多彩。从开头大雄面对胖虎、技安嘲笑，手舞足蹈的夸张，极好地从好莱坞卡通人物游戏化中日式移植。而哆啦A梦争吵时，蹦得老高，又自以为OK的眼神，亦将机器猫的搞怪个性，用喜剧性突出。全片最突出角色，当属那只大眼睛闪亮，脑袋椭圆，时常“咿呀”鸣叫的小恐龙“皮皮”，它与大雄亦宠物亦父子的温情关系,好是惹人怜爱。

《大雄的恐龙》中哆啦A梦的神奇口袋掏出的宝物，更充满ROMANIC式幻想。无论竹蜻蜓气流吹乱衣角，还是桃太郎丸子驯服恐龙，甚至那个瞬间将生物变成香肠的新机器，皆使人们寻得一种久违怀旧。白垩纪漫天繁星，叫人晃若置身于世外桃渊，无忧无虑。以恐龙做题材，本就具神秘性，而霸王龙、长颈龙、翼龙的接连登场，又为大冒险故事增添了新奇。还有那帮不时冒出的时空偷猎者，他们驾驶着战舰般的飞行器，亦一副好莱坞科幻片恶棍酷打扮，来了就要追捕“皮皮”，技术与力量又远在五个主角之上，闹得大冒险还挺有悬念。

五个主人翁遇见暴龙袭击长颈龙群那段戏里，静香抱起一只恐龙宝宝无处躲避，而哆啦A梦拼命找寻宝物，“皮皮”与大雄奋不顾身冲上去阻挡，关键之时，暴龙吃下桃太郎丸子被驯服成好乖乖，情节从惊险变做幽默，居然过渡顺畅，毫无拖泥带水，二维画面适当加入的3D技术，使效果更逼真。

当然高潮戏里，五个主角在危险之时，冲着坏蛋放出的暴龙，狂做鬼脸，搞笑色彩未免有些生硬。而暴龙居然又是先前被哆啦A梦驯服过，无巧不成书的相遇，也过于浓厚，细想不合情理。但颇有灾难大片味道的爆炸，大水冲来，笼中无数的恐龙四处逃窜，五个主角又在最后一瞬间脱离险情，音乐、剪接、画面都做得相当大气。随便谈个有意思事情，原书中不起眼的时空巡逻队，反在主角们骑着“皮皮”飘扬过海时，来了一个敬礼，而此举又似乎乃“哆啦A梦制作小组”对原漫画的一种尊重。

其实今天细心想来，《哆啦A梦》能成为日本漫画代言人，并不仅因为人物好玩、故事好看、想象力丰富，哆啦A梦半圆口袋中宝物，每次尽管弄巧成拙，不完美间却同时给世人希望，“尽可能去追求心想事成的成功，哪怕再不圆满，都要乐观去拥有”的励志态度，正迎合了战后初期的日本在工业进步过程中的梦想心态。从历史角度而言，《哆啦A梦》不仅是简单童梦，更为特定时期增添了伟大的希望。

而到了《哆啦A梦大长篇》，宝物再无更新，故事却仍在进行，也述说着这一日本神话的继续。《大雄的恐龙》结尾，当大雄将情同父子的“皮皮”留在白垩纪，独具煽情性的哭泣跑去，又显出人物关键时刻分辨是非，此时的大雄已不仅是那个弱小少年，关键时刻分辨是非，勇气可佳，也呈现出《哆啦A梦》系列及日本社会的成熟。

当然《大雄的恐龙》只是部旧作，并非最强的“机器猫”作品，稍确切的说它留下的不过一个纯真怀旧色彩的儿童宠物梦，可在如今“XX总动员”大兴3D的卡通时代，日本仍保留着传统二维动画，它的坚持到令人尊重，冒险故事中述说的勇气与梦想，也讨人喜欢。影片结尾处，甚至还安排了几位主角归家后，大雄面对母亲质问时的婉转话语：“一点小事”。话中看似小儿科，《哆啦A梦》其实并不简单。