网友公元1874曾建议我写《跟踪》别老从头到尾跟情节叫板，故写评论前，笔者先谈下那种感觉。

《枪火》？《无间道》？《黑社会》？《门徒》？总觉得跟传统经典片《英雄本色》《警察故事》《赌神》《跛豪》有挺大差距，而近邻韩片部分作品（如《实尾岛》《太极旗飘扬》），反寻得当日港片几丝踪影。问题在哪？导演演员不思进取？制作粗糙？青黄不接，后继无人？盗版及娱乐多样化的泛滥？不完全！

想来想去，在小马哥、陈家驹、黄飞鸿、跛豪的身上，总能望见一种从开头至结尾弥漫的豪爽与朝气，故事通篇行云流水，绝不拖沓，人物哪怕到最后一秒也有着轰轰烈烈大干一场的劲头。而新世纪警匪片里，往往开篇煞有介事，制作虽更显精良新颖，可人物动作与对话极少，还非摆出一种无奈、困惑、郁闷之姿态，死气沉沉，故出现许多冷场。可当剧情顺应推向高潮戏时，主角们总在关键时刻遭遇“正常”性意外，简单死去，玩起宿命，又说起生命之无常，反有几分窝囊！

07年6月，《跟踪》《绑架》在本国上映同期，遭遇《加勒比海盗3》《神奇4俠》等多部外国大片的夹击。当然《加勒比海盗3》《神奇4俠》的情节同样存在严重问题，既是续集电影没创意，又故事拼凑，莫名其妙，可全世界观众偏偏欣欣向往，结果外国大片票房全线飘红，反到是《跟踪》《绑架》，你说故事完整吧，反票房平平，沦为垫背。

上周，笔者在电影院瞧了一次《加勒比海盗3》，剧情严重不满意，可当结尾数船大战，剧中的无数男女拿起刀剑，他们浴血撕战，努力与强于自己数倍的敌人尽情拼杀。那刻起，无论故事曾出现过多少败笔，《加勒比海盗3》的结尾给观众呈现得是一种畅快淋漓的决心与勇气！

再回过头望向《跟踪》《绑架》，缺什么？就是《加勒比海盗3》结尾的那口气！

若一个地区的电影，总令观众瞧不到这种大干一场的决心与勇气，就算偶尔再出现几个票房强势作品，也会年年票房创新低，数量越来越少，观众渐渐离之远去矣！

 港片不是吗？

用节奏紧凑，行云流水来形容《跟踪》，一点不为过！

首担导演的游乃海，开篇没多久，便把全局情况讲清，一方是警，另一方是匪，正邪分明，开门见山，节奏紧凑，绝不拖泥带水。

陈重山（梁家辉扮）为首一方的匪徒，常多次打劫珠宝行，每次由他站楼顶缜密调度，手下计时行凶，确保万无一失。另外以队长黄文展(任达华饰)带领着新人何家宝(徐子珊饰)和几名队员，则是警方刑事情报科跟踪队的“狗仔队”，负责跟踪追寻匪徒。既有敌对，你是兵，我是贼，自然在一场打劫珠宝案后，跟踪队在路边无意碰到嫌犯（林雪扮），开始了“猫鼠游戏”。

题为《跟踪》，本片自然在“跟踪”上大下苦功，看得出编导通吃的游乃海，早已找好素材，准备充足。从无数乔装打扮的探员，频繁与警方监控主管麦克丰对话位置，到街道隐藏的无数摄象机，再到警局的电脑全程监控显示屏，皆把追踪弄得现代化十足。且传统港片式的凌厉剪接，疾速闪回，不绝不断，又将整个“跟踪”的天罗地网，勾画得极有方位感。而探员们跟踪匪徒时假装样，如倒个垃圾车，如MM在电梯外拣个东西，一系列精巧而睿智之小细节，亦把跟踪小分队的整次行动，搞得有组织、有纪律、有预谋，煞有介事。

其实高科技现代化追踪斗智，早前曾在美国大片《国家敌人》出现，而后《无间道》中黄秋生与卧底联系监视黑帮非法交易的桥段，又被世人津津乐道，而到了《跟踪》更是长时间大篇幅书写监视过程，将气氛搞好，悬念十足。

行动设计得像样了，整场戏则集中于三位主角（两位老影帝、一位04港姐），附加几位银河老配角（邵美琪、林雪、张兆辉等人），绿叶衬红花，主次分明。

个人认为，本片最大的亮点，无疑在任达华与徐子珊身上。两人时常在一起行动，一老一少，一男一女，恰巧形成鲜明反差。刚入警队的徐子珊，她行动起来总爱菜鸟式的犯错，耳边总传来任达华善意的教诲，而平日戴副眼镜，看似老气窝囊的任达华，每到关键，及时的出谋划策、运筹帷幄，少不了他。老兄还在无聊时候，说些蹩脚笑话，调节气氛，也更显人物老成稳重。而类似《黑白森林》这样以老带新之模式，亦在本片中继续讨巧。

向来在黑帮片张扬跋扈的梁家辉，此次却收敛极多。他脸上平日呈阴毒，虽不声不响，提箱子，持手机，站到房顶，反大刀阔斧地对群匪进行指挥，还能首先发觉环境不对，果断撤退。亦由于梁家辉的老谋深算，加大了跟踪队的难度，所以当“菜鸟”徐子珊因经验不足，望见梁先生街头杀警察，吓得不敢出声，彻底导致行动失败，最后徐小姐满手是血，抱头痛哭时，一个新女警察，在极其危险的情况下，仍然会害怕犯错误，不将主角超人化，定位于凡人，难能可贵！

不过期间插入的匪徒窝里斗，双方却极其轻松化干戈为玉帛，还共同瞧对面窗后的女人脱衣服，颇有些无聊。一场几辆警车包围匪车，双方开火半天，谁也打不着谁，只能匪徒逃跑时，警察击毙数人，也不知不觉为结尾之潦草，埋下伏笔！因为我逐渐发现，《跟踪》中每当警察围上匪徒，胜利总来得太似容易！

影片快到结尾，徐子珊放弃跟踪的新绑匪，反追着要跑路的梁家辉，来到小厅。梁家辉在辨认出徐小姐是警察后，上前搭话，而任达华的拼命跑来，又似乎把悬念做到了极限。可惜这种对峙，仅是梁家辉放过徐小姐，反随便一埋伏，便轻易捅了任达华脖子一刀，草草收场。

任达华受重创，还坚持叫徐小姐出外追踪，而自己反打起了电话，向总部报告。之后天下大雨，屋外是徐小姐浑身浇湿，在茫茫伞海中寻不到敌人，而屋内任达华流血时，又勉强谈笑风生，当《跟踪》继承了银河在宿命悲剧中的人性无奈色彩，影片煽情之处，自然会带来几丝感动。

可惜这样的感动刚有，结尾却又玩起了匪徒必死，警察轻易胜出之无聊把戏。

似乎《非常突然》中出现两个匪徒，瞬间把全体警察灭掉，太叫人称赞。

所以近十年港片中，主角每到结尾高潮戏时，轻易突遇“意外”而亡，无穷无尽，可这种银河开创的“意外”悲剧，则更像一个枷锁，圈定着港片的趋势，可这种有时合理，细想不合理的悲剧宿命，除了能叫人意外或伤感，它牺牲掉结尾高潮戏，有时盲目拼凑，反叫人看着窝囊。

记得《无间道》中的梁朝伟，本来用枪抓住刘德华，则干脆愣又铺垫出一个卧底，轻易把他干掉，陈永仁窝囊而又不留神就被人杀害。

而《大只老》中的张柏芝，自己非要上山，可上了山，背后随便砸来块大石头，就倒下死亡..

《大事件》中两个匪徒非要交换身份，去送死；

《黑社会》中的梁家辉，钓个鱼，脑袋上就又跟《大只老》一样被砸了块石头….

还有《杀破狼》中的老甄，居然被打得惨重的洪胖子，轻易爬起来就扔出了窗外

《生日快乐》中的古天乐随便就说他得了绝症死去…

甚至还有前几天那部《绑架》，林嘉欣则在出事故几率甚低的停车场，只不过往前走了几步，就随便冲出个车，非把她置之于死地而除后患！

这些结尾“意外”性杀死主角，有些顺着剧情想很合理，似乎很经典，有些细一想则很拼凑，但他们总有个共同点：令结尾高潮戏变得短促而不过瘾，再寻不得港片中轰轰烈烈大干一场的勇气！

所以《跟踪》中重装警察冲进匪窝，匪徒（林雪等人）各个不带反击，举手投降，而唯一逃窜出外的梁家辉，则跑在半路，也不怎么就挂在了钩子上，又出了一起“意外”性死亡。可你前面剧情到气氛都推进得极棒，一帮警察都冲进了匪窝，观众就等着警察匪徒大干一场，游乃海非老叫主角轻易“意外”性死亡，玩假招子“宿命”，能叫人看着不窝囊吗？

本来后十分钟前，我曾想大力写贴称赞《跟踪》精彩，可当银河式极草率性死亡降临后…..

就算《跟踪》有诚意，就算《跟踪》继承了银河的光荣传统,就算未来那帮（自己《双周刊》杂志都办倒闭）的金像奖再给这这片怎么发大奖.......

港片则再次丧失掉骨气！

（真希望自己期待的《男儿本色》《导火线》《神探》《投名壮》《三国之见龙卸甲》等片，将来别又这么窝窝囊囊地害死主角,潦草收场）