随着年龄增大，对奇幻灵异题材,笔者兴趣渐淡,一则题材多少玩得故弄玄虚，观之觉假，二则银幕上的狰狞鬼怪,太难寻得共鸣,可几年前一日下午,无意观望《蝴蝶效应》，却瞬间颇感窒息。

镜头下那个叫埃文·泰瑞博的帅哥，他曾有过青梅竹马的女友，而浑沌的童年阴影，却使他时刻在命运岔口处徘徊不定。长成大人的埃文，依旧深爱女友，可向她询问伤心往事，反换来后者惨死之噩耗。

孰知年少时的过失，一点一滴，日积月累，印发灾祸。迎合了开篇字幕本意“远古时的蝴蝶挥动了下翅膀，而今之世界则电闪雷鸣"。到这里，故事留给男主角一个看似机会的"补偿"。

对了！就是那本搁在床下的笔记，打开去读，时间倒流，改变从前寻得新生。别看几千万投资的中等制作，一次次穿越时光，经著名摄影师马修.拉内蒂的非常规镜头调度，如手持镜头，倾斜拍摄，场景画面刹那间缤纷闪烁。而好莱坞日益完善的电脑特技，亦将周围时空疾速切换。错乱的剪接，略有花哨，可呈现出光阴流逝、斗转星移，到极有效，同时间接把握着埃文的心情和感受。

仔细想来，念念日记便可时光倒流，绝对荒拗奇谈，也令编导有了随便拼凑情节之良机。可作为科幻娱乐片的《蝴蝶效应》，虽怪异离奇，编导们却把主线定位于人物，给观众的不仅单纯的奇幻噱头，而借埃文幼年后患的荼毒恶果，令人物命运变得莫测而痛心，亦勾得观众渐渐去窥探那"阴影"背后之前因后果。
 
好莱坞新星艾什顿.库奇，或许新闻里太多他与戴米.莫尔的伴大姐式绯闻,以至人们往往关注他多在银幕下。而《蝴蝶效应》中的他，本质尚算奶油小生，可从埃文长发披肩、满脸胡茬的豪放形象，再到开篇他四处躲避，恐慌而悲痛的无助神情，又宣告着库奇同学的努力。当然努力与获取正果，并非等号，可为进取留下的辛酸，视而不见？又岂是常人之理。

《蝴蝶效应》此刻则对男主角实施连串残忍报复，闹得想改变从前得到解脱的埃文，始终再劫难逃。他每次读书穿梭时空，捡起过爆竹，诅骂过变态，还咨询过疯父，他每次小心翼翼、竭尽所能去挽救“昔日”，可回到现实呢？有时则闹得好友消沉积冤，有时则闹得女友轮落风尘，有时则闹得母亲病重不起，而埃文自己也进过监狱，还变做过残疾，仍然一无所获，面目全非。

《蝴蝶效应》令我想起那部《罗生门》，其实前者有些后者的奇幻变异的移植，"一样的人物，各种迥异的结局，最后直奔主题"之结构，做为奇幻类作品，《蝴蝶效应》已稍变新颖，当然错综复杂时空之旅，可能会叫部分观众摸不清头脑，但作为一种探索，值得肯定。个人觉得任何影片结构与拍摄技巧，皆需以故事为蓝本，故事精彩，塑造好人物，引发思考，才为最佳。

而对于编剧出身的埃里克·布雷斯和J·麦凯伊·格鲁伯来说，先前的《死神来了》虽备受推崇，可那莫名的连环死亡，还有那些匠气编凑的灵异杀人，抛开噱头，人物空洞，而人类面对死亡的无助，也谈之太浅，难算上成力作。而故事多少显得离奇的《蝴蝶效应》，反到显出两位编导的日益成熟。本片的最大成功不在于奇，而在于塑造出一个可欲而不可求的悲情形象，埃文的遭遇引观众同情之时，也客观述说着人类在时间面前的藐小与无助。

描写穿越时间的奇幻片众多，可以前编导们总出于商业目的就算从前不可改变，亦往往在结尾意淫式地给予曙光，因此《回到未来》中的少年，为父母、自己还有博士找回了挚爱与生命；因此《大话西游》的至尊宝得不到白晶晶与紫霞，却出来夕阳武士抱得美人归；因此《时间刑警》的尚格云顿，再次在歹徒面前早有了防备；因此《时空线索》非叫已死的男女主角，换个时间再度相爱；
因此《时间机器》给男主角安排了新天地与新女友......
因此《无限复活》中的郑伊健可以在赌场与自我间找回救赎.....

而在《蝴蝶效应》中,编导们则彻底放弃了希望，它不断虚拟的灾祸，就算最后一刻，也未曾改变。在本片，"时光一去不返"之说得到了最大限度地夸大，而埃文煞费苦心的补偿，反成了缥缈云烟，最使人痛心的还在于一些看似简单，又看似不经心的小祸端，带来的恶果，永远荼毒无穷！其

实这编造的故事，乍看挺假，可细想来，现实中多少未来的悲痛，是否乃前日无意埋下的祸种呢？
未来真能用“过去”来弥补吗？《蝴蝶效应》的回答持否定观！

兴许导演版结尾，埃文童年离开女友，未来二人的街头相遇，更显浪漫温顺。可望到剧场版结局，反绝望而心碎，颇为震撼。男主角返回娘胎，切断脐带式的自尽，闪回当年母亲述说的那句"在你之前，我有过几个婴儿，却一个也没成功产下"话语，则更似一个轮回式的悲哀，猜想那些婴孩是否有过埃文同样式的痛不欲生，不得而知。此时，《蝴蝶效应》面对着过去存在之隐患，做了一个消极而又确实的答复，也正是埃文舍生取义的缘由，若不想日后祸及池鱼，不如一切从未发生........

PS:看完本片，网上一查，找到张《蝴蝶效应》的海报，或许我对极端而不乐观主义的作品，总觉得别扭。故看此图，反觉宽慰，而对埃文来说，冷色调海报里埃文与女友的长相厮守，正乃他生命之不可承受之轻！